《時(shí)間之子》：當(dāng)時(shí)間淪為標(biāo)簽

文/夢里詩書

作為一部以時(shí)空科幻為主題的動(dòng)畫電影，其最為關(guān)鍵的因素莫過于縝密夯實(shí)的邏輯，但《時(shí)間之子》最終呈現(xiàn)的，卻是一場被技術(shù)狂歡肢解的敘事災(zāi)難，那些本應(yīng)承載邏輯的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，最終淪為縫合怪式的視覺雜耍；而試圖觸摸宿命的情感連接，也在空洞的角色中讓人如坐針氈。

在技術(shù)層面來看，《時(shí)間之子》的制作水準(zhǔn)并不遜色。除男主人公建模稍顯網(wǎng)游化，整體動(dòng)作流暢自然，特效更令人眼前一亮，民國復(fù)古美學(xué)為底色，試圖用時(shí)間概念編織出獨(dú)特的東方奇幻質(zhì)感，這些優(yōu)點(diǎn)值得被肯定。然而在這樣一個(gè)更偏向成人向時(shí)間科幻的動(dòng)畫作品中，電影的構(gòu)思卻仍舊停留在了過家家的層級(jí)，當(dāng)精美的畫面與幼稚的故事相遇，再驚艷的視覺效果也難以撐起整部電影的靈魂。

為什么會(huì)這樣說？這在于電影人物塑造上的割裂，這些被技術(shù)精準(zhǔn)建模的形象背后，我卻看不到哪怕一個(gè)鮮活的人物，所有角色都仿若是被抽去靈魂的提線木偶，在劇本預(yù)設(shè)的軌道上完成規(guī)定動(dòng)作。這就例如漁村少女的女主千曉，她作為電影的核心角色卻看不到細(xì)膩的情感轉(zhuǎn)變，每一次抉擇都像是被預(yù)設(shè)程序操控的機(jī)械臂。而男主十七，所謂的殺手設(shè)定，更是一個(gè)空洞至極的存在，他在這部電影中的唯一目的，就是不斷的被拿來去增加所謂的愛情戲份，但當(dāng)一個(gè)主人公連為什么是殺手，人物設(shè)定都講不清楚的境地下，其所言的愛又怎可能有什么力度可言？

當(dāng)角色失去靈魂，這場打著時(shí)空科幻旗號(hào)的動(dòng)畫電影，不過是一場精心包裝的紙片人走秀。即便影片擁有精良的動(dòng)畫制作，將故事背景錨定在充滿懷舊韻味的民國，這些本應(yīng)賦予作品厚重感與共鳴的元素，最終卻淪為掩蓋敘事空洞的遮羞布。劇情如同被隨意剪裁的碎布，強(qiáng)行拼接成一件奇形怪狀的 “作品”， 在懸浮的愛情戲碼里生硬催淚，于中二的異能設(shè)定中強(qiáng)行熱血，又穿插著不合時(shí)宜的搞笑橋段。這些碎片化的情節(jié)堆疊在一起，只剩混亂與尷尬在大銀幕上蔓延。

最具諷刺意味的，當(dāng)屬影片打著 “國產(chǎn)” 旗號(hào)堆砌的各類噱頭。民國都市的浮華表象，掌控時(shí)間的概念設(shè)定，這些本可深挖的精彩元素，卻僅停留在表面，淪為博眼球的工具。這就像是將《你的名字》的浪漫、《星際穿越》的宏大等經(jīng)典元素一股腦倒入攪拌機(jī)，最終產(chǎn)出的，不過是一杯寡淡且充滿違和感的劣質(zhì)飲品。當(dāng)我們撕開這些花里胡哨的包裝，內(nèi)里不過是一個(gè)早已爛大街的 “舔狗” 愛情故事，陳舊又俗套，毫無新意與深度可言。

《時(shí)間之子》的根本癥結(jié)，在于創(chuàng)作的致命錯(cuò)位 。 當(dāng)邏輯框架漏洞百出、世界觀建構(gòu)懸浮空中，創(chuàng)作者將 "時(shí)間操控" 的科幻概念進(jìn)行粗暴包裝。那些關(guān)于時(shí)空的設(shè)定，不過是為了讓電影貼上的噱頭標(biāo)簽，而非支撐敘事的骨架：由此整部電影淪為一場用科幻概念搭建的海市蜃樓 ，當(dāng)鏡頭停止轉(zhuǎn)動(dòng)，留在觀眾記憶中的，只有一地雞毛。

個(gè)人評(píng)分：4