文/夢(mèng)里詩書
在《風(fēng)流一代》里,作為導(dǎo)演賈樟柯的操作可謂讓人瞠目結(jié)舌,不知道的以為這部電影橫跨了二十年的拍攝時(shí)間,而真相則是電影將他自己作為導(dǎo)演,殘留下來的影像素材進(jìn)行了拼湊剪輯,如此做法使電影甚至于都沒有一個(gè)能引人入勝的故事,空洞的時(shí)間流轉(zhuǎn),雖然得見于了一代人的痕跡,卻言之無物。
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雖然可以想見,賈樟柯創(chuàng)作這樣一部電影的意圖,可能是其對(duì)過往二十年電影時(shí)光的階段性總結(jié),然而這種用過往電影片段與未曝光的花絮雜糅一處的做法,使《風(fēng)流一代》在我看來,甚至于都很難稱得上是一部新的電影,其雖然有著以趙濤飾演的女主人公串聯(lián)起來的主線,卻顯得雜亂無章,毫無邏輯可言,而金曲的串燒,雖然在試圖引領(lǐng)節(jié)奏,卻在不斷切換的時(shí)代畫面中,淪為了淺顯的時(shí)代符號(hào),如同無根之木,無源之水。
當(dāng)電影錯(cuò)把時(shí)代的符號(hào),凌駕于了人物之上,電影空有二十年的時(shí)間,卻無法從中去沉淀哪怕絲毫的人物情感,所謂的主人公巧巧,與其說在電影中的二十年里完成了女性的成長(zhǎng),不如說她在電影中只是一個(gè)被拼湊出來的殘影,而如此沒有靈魂的人物,又怎么可能去表達(dá)女性覺醒與改變的議題?這不過是電影給自己找了一個(gè)女性的噱頭罷了。
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看著這些似曾相識(shí)的片段,這部電影讓人不由自主地泛起一股難以名狀的遺憾。那位曾經(jīng)以《小武》的細(xì)膩、《三峽好人》的深邃以及《天注定》的犀利,深深觸動(dòng)無數(shù)觀眾心靈的導(dǎo)演賈樟柯,仿佛隨著時(shí)間流逝,正逐漸與我們漸行漸遠(yuǎn)。過往的這些作品,即便放在今日,仍能久久回味。然而,如今的這部《風(fēng)流一代》,卻令人難以置信地透露出一種“冷飯熱炒”的意味,仿佛是其在對(duì)過往輝煌的某種無奈追憶。
也正是透過《風(fēng)流一代》,電影肉眼可見的是其創(chuàng)作的源泉悄然枯竭,那些曾經(jīng)直擊靈魂的深刻洞察與獨(dú)特視角,在這部電影中變得模糊而難以捕捉。盡管《風(fēng)流一代》本質(zhì)依舊試圖展示著時(shí)代的變遷,記錄著社會(huì)的滄桑,但那份應(yīng)有的共鳴與感染力,如今卻如同被無形的屏障所阻隔,再難看到昔日深刻的內(nèi)在表達(dá)。
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《風(fēng)流一代》給人留下的在我看來只有冗長(zhǎng)乏味,這在賈樟柯之前的電影作品中都是未曾有過的,這也是賈樟柯迄今為止,最為糟糕的電影, 然而,對(duì)于賈樟柯自身而言,搗騰些舊素材都能重新組合成一部電影,這何嘗不是一種另類的“ 風(fēng)流 ”?
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