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Photo by Vlada Karpovich
文 | 葉偉民
前些日子,某個(gè)久未聯(lián)系的好友找到我,說看到我的專欄,也想寫點(diǎn)什么。此哥大學(xué)讀文,有些基礎(chǔ),后來進(jìn)了國企,寫官樣文章去了。
一晃十多年,早已老婆孩子熱炕頭,自覺正跑步進(jìn)入中年危機(jī),又割舍不下那點(diǎn)少年心事,于是再執(zhí)筆,結(jié)果投了拒,拒了投。老婆罵他傻,不搓麻釣魚處關(guān)系,盡整這些沒用的。
我說:“弟妹望夫成龍,其心可鑒。唯獨(dú)寫作這件傻事,不費(fèi)錢不傷身,傻傻也無妨。可以當(dāng)個(gè)‘周日作家’嘛。”
周日作家
“周日作家”的說法,來自推理小說作家勞倫斯·布洛克。他身邊有不少業(yè)余畫家,周一至周五忙營生,節(jié)假日創(chuàng)作。攢夠作品了,就辦個(gè)人畫展,也不賣畫(更可能是賣不上價(jià))。
最終,這些畫作爬滿親朋好友的客廳,在小圈子也成一樁美談。作者樂在其中,心滿意足。
布洛克對(duì)此深感羨慕,在其《作者文摘》的專欄中,他這樣寫道:
他們?cè)谒囆g(shù)上的努力是否有意義,取決于他們給自己設(shè)定的藝術(shù)目標(biāo)。然而,一旦畫完了,這幅畫成功與否,跟它是否賣出已無關(guān)聯(lián)。
為什么不能多一點(diǎn)“周日作家”呢?為什么我們不能把寫作當(dāng)成一種嗜好,自得其樂呢?
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這么說倒是沒毛病,但出自成名作家之口,就多少有點(diǎn)"何不食肉糜"的嫌疑了。得多豁達(dá)灑脫,才達(dá)到以上的境界啊!不過,這種”自得其樂、無欲則剛“的周末作家心態(tài),多少是可以借鑒的。
或者說,要在面包與玫瑰之間找到平衡,相互扶持。哪天開出金玫瑰,自然好,萬一只有兩手清香,也不至于餓肚子。
因此,兼職寫作不僅是心態(tài)問題,還是生存發(fā)展策略。
未必全職才能寫出來
和我們想象的不太一樣,很多作家終其一生都不是全職寫作者,例如卡夫卡。他的正職是保險(xiǎn)公司職員,正兒八經(jīng)的朝九晚五上班族。
那他是上班摸魚寫咯?不,他可是個(gè)優(yōu)秀員工,兢兢業(yè)業(yè),還多次受到提拔,一副安分守己的“經(jīng)濟(jì)適用男”人設(shè)。只有放下公文包,創(chuàng)作模式才上身。
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卡夫卡
1993年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主托妮·莫里森,不僅上班,還要照顧兩個(gè)孩子。她凌晨4點(diǎn)起來,孩子醒了才停筆。一頓忙亂后,孩子上學(xué),她也出門上班。通勤或休息間隙,她就用來構(gòu)思故事。
英國作家安東尼·特羅洛普也差不多,每天凌晨醒來,從5點(diǎn)半寫到8點(diǎn)半,然后去郵局上班,而且每周至少打獵兩次。在這種生活規(guī)律下,他在35年內(nèi)寫了49部小說。
寫作+優(yōu)勢(shì)領(lǐng)域=王炸
寫作是自我實(shí)現(xiàn),是精神追求,可以看作是人生的投資。是投資就有風(fēng)險(xiǎn),因而,控制風(fēng)險(xiǎn)是第一要?jiǎng)?wù)。
1、最小風(fēng)險(xiǎn)原則:先兼職,快速試錯(cuò)
心血來潮,只憑一腔熱情就辭職寫作,無異于賣房創(chuàng)業(yè),毫無風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)。
很多作家即使已取得成就仍保留工作,一是謀生,二是心安。反過來,如果等著把字換米下鍋,那肯定要寫不情愿的字,說不情愿的話,就會(huì)寫不好,越寫不好越焦慮,最后陷入惡性循環(huán)。
不妨遵從最小風(fēng)險(xiǎn)原則,先兼職,待寫作收入高于正職收入,再考慮全職不遲。
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2、寫作+優(yōu)勢(shì)領(lǐng)域=王炸,但單賣就可惜了
有句話這樣說:真誠加任何一張牌都是王牌,唯獨(dú)單出是死牌。
對(duì)照寫作,雖說單出不至于死牌,但“王牌率”實(shí)在太低。因而,要給它找個(gè)搭子,才更有可能打出王炸。
說回文章開頭的朋友,他留過學(xué),走過N個(gè)國家,外語也很好,然而他卻告訴我想從零開始寫網(wǎng)文,賺點(diǎn)稿費(fèi)。聽得我滿頭汗——真為他捉急。
我說你放著屠龍刀、機(jī)關(guān)槍不用,赤手空拳去打小怪獸?多暴殄天物啊。哪怕寫寫全球游記,語言學(xué)習(xí),競爭力都大得多。
我建議他先從個(gè)人的優(yōu)勢(shì)領(lǐng)域?qū)懫穑貙挵霃剑?/strong>到時(shí)愛寫啥寫啥,而不是找個(gè)新賽道從頭再來。
寫作是人生放大器,寫作+優(yōu)勢(shì)領(lǐng)域=王炸,但單賣就可惜了。
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