90 年代的追星族們，大家好！

最近我特別著迷兩位和我差不多同齡的女歌手，一位是在「聲生不息」場(chǎng)場(chǎng)驚艷的周筆暢，另一位是剛剛發(fā)行了第六張個(gè)人專輯《給》的徐佳瑩。

如果可以，我想“90 年代的追星族們，大家好！”很適合作為徐佳瑩 2022 新專輯《給》的隱形開(kāi)場(chǎng)白，因?yàn)檫@張專輯對(duì)于 90 年代流行音樂(lè)的吸收、消化、輸出是如此自然而然，又滿載著誠(chéng)意和實(shí)力，無(wú)論詞曲還是制作、演唱的部分，亦或是樂(lè)器采樣、創(chuàng)意，及至很多個(gè)音樂(lè)內(nèi)里的小細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，都令親身經(jīng)歷過(guò) 90 年代的我，對(duì)《給》這張專輯愛(ài)不釋手。

《給》令大家看到了徐佳瑩不同于前五張專輯的另一種本色——即身處 90 年代華語(yǔ)流行音樂(lè)黃金年代成長(zhǎng)時(shí)的時(shí)代感，同時(shí)專輯減少抒情歌成分，加大“玩”的力度，仿佛召喚出了徐佳瑩的在音樂(lè)世界的一種全新“異色”。

專輯發(fā)行前舉辦的聽(tīng)歌會(huì)上，拉拉就講到專輯的概念成型始末，因?yàn)橛屑橙〉?90 年代流行音樂(lè)的養(yǎng)分，所以想要在自己擅長(zhǎng)的風(fēng)格領(lǐng)域里玩花樣，不刻意追求先鋒感，便把曾經(jīng)的養(yǎng)分當(dāng)做羊水一樣，養(yǎng)出這些歌，再給予聽(tīng)眾。

好的，拉拉，我們知道從《心里學(xué)》到《給》這四年多時(shí)間里，你當(dāng)了媽媽啦！

有時(shí)復(fù)古就是一種流行，做舊反而是一種創(chuàng)新，新專輯中徐佳瑩的唱，也以《給》為題，反向更“收”，情緒恣意在旋律之間擴(kuò)張，氣息則更顯得內(nèi)斂了，連兩首已經(jīng)曝光的另類主打《以上皆非》和《準(zhǔn)明星》拉拉都沒(méi)放縱著渲染癲狂的情緒，而以試探的、“準(zhǔn)…”的 To be 口吻，呈現(xiàn)到拿捏有度的演唱規(guī)格；另一首值得用來(lái)狂歡的《離開(kāi)動(dòng)物園的獅子》我也聽(tīng)到更多是俏皮、優(yōu)雅著耍寶的一面，而沒(méi)唱跳快歌平均會(huì)有的歇斯底里。

顯而易見(jiàn)容易被傳唱的《切歌》和《沒(méi)有第三者的分手》，就呈現(xiàn)有很 90 年代的音樂(lè)養(yǎng)分。

《切歌》隱約可見(jiàn)能從 90 年代中期林憶蓮《傷痕》、張惠妹《解脫》以及李玟《過(guò)完冬季》而來(lái)的中式 R&B 形態(tài)，同時(shí)演唱者都有在復(fù)刻 90 年代末女團(tuán)的配置，得過(guò)金曲獎(jiǎng)“最佳重唱組合”的阿爆 & Brandy 加上徐佳瑩，三人女團(tuán)的規(guī)格你想到了誰(shuí)？好！大家心知肚明，默契勝過(guò)一切！我們也清楚明白，當(dāng)下的女團(tuán)人員規(guī)格，必然不會(huì)只有三人；

《沒(méi)有第三者的分手》是徐佳瑩一定要有的抒情歌標(biāo)配，但在這首熟悉的味道基礎(chǔ)上，融入 90 年代元素并非難事，以葛大為清奇的情感創(chuàng)作視角入手，想必會(huì)更勾起年紀(jì)在 30+以上人群共鳴更多些，而這些年齡層的聽(tīng)者，哪一個(gè)又不是 90 年代音樂(lè)的精準(zhǔn)受眾呢？

如果各位有留意到這首 fade out 的結(jié)尾方式，你會(huì)懂制作人陳君豪做這般操作的緣由，相似結(jié)尾大家可以類比《明明白白我的心》甚至產(chǎn)自內(nèi)地這邊的一首《纖夫的愛(ài)》(千萬(wàn)別給拉拉聽(tīng)到這首，我怕她下次演唱會(huì)要做翻唱表演)。

同名單曲《給》的 90 年代元素也很妙，從冰島音樂(lè)人的想象入手，那是最初我們 80 后對(duì)于北歐音樂(lè)的啟蒙，看似另類無(wú)章的編曲層次，卻有著最具章法的弦樂(lè)四重奏、新古典以及電子元素雜糅碰撞，甚至從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)，《給》都有奏出足夠的畫面感令人聽(tīng)到更看到光怪陸離的北歐景象。

講真，《二日醉》對(duì)于熟悉 90 年代中國(guó)臺(tái)灣當(dāng)?shù)鼐C藝的內(nèi)地歌迷而言，可能親切感更足，小 s 無(wú)數(shù)次唱起的《酒醉的探戈》有被取樣并與那卡西、soul 元素做結(jié)合，徐佳瑩及制作人充分從音樂(lè)形態(tài)和情感共鳴雙向做探索，并在成品中，能呈現(xiàn)到最初的企圖及想法。

《在意這件事》和《我想到你就再也不怕》兩首抒情歌，比較回到徐佳瑩自己在 90 年代的狀態(tài)，尤其前者《在意這件事》的內(nèi)容，居然呈現(xiàn)的是十多歲的徐佳瑩練團(tuán)、寫歌、吉他社、害怕變成自己不喜歡的成人樣子……等等等等的信息碎片，和當(dāng)下青春期的男女生一樣，會(huì)胡思亂想，會(huì)向往明天。

專輯至此，真的有呈現(xiàn)到徐佳瑩與 90 年代方方面面的關(guān)聯(lián)，從大時(shí)代到小小個(gè)人，從同齡人的年代記憶到自我經(jīng)歷。如果往大了說(shuō)，這是徐佳瑩和此次音樂(lè)伙伴葛大為、陳君豪等人對(duì)于音樂(lè)概念強(qiáng)大的想象力和執(zhí)行力，往小了說(shuō)，動(dòng)人、好聽(tīng)、悅耳這些關(guān)鍵字都是《給》專輯最直觀的外在。

從昨晚到今天，刷來(lái)刷去大家對(duì)徐佳瑩和《給》專輯的評(píng)價(jià)，多數(shù)有“值得第二座金曲獎(jiǎng)歌后”之類的贊譽(yù)，而我聽(tīng)這張除了創(chuàng)作和演唱依然在線之外，制作層面的高規(guī)格是不容忽視的，陳君豪主操刀的一整張 Bass Line、鼓點(diǎn)都格外迷人。

尤其戴耳機(jī)聆聽(tīng)，會(huì)有更真實(shí)的 Live 感，音質(zhì)鮮活，并非完全 90 年代，外顯部分更是一種當(dāng)下的狀態(tài)，從音樂(lè)本身到文化外在，我更有聽(tīng)到徐佳瑩和諸多 80 后大齡青年仍在認(rèn)真生活，認(rèn)真愛(ài)的社會(huì)群像。

最后，請(qǐng)大家不要懷疑我這則樂(lè)評(píng)的真誠(chéng)度，六月初的新歌試聽(tīng)會(huì)我就在線上聽(tīng)并看了幾首主打 MV；昨天凌晨也在海外音樂(lè)平臺(tái)第一時(shí)間就完整聽(tīng)了專輯很多遍，所以我更要認(rèn)真、誠(chéng)懇地推薦徐佳瑩這張專輯，是令人想要奔走相告的好聽(tīng)和值得。