周慧珺：張五常捧“400年來用筆最好”是笑話？去世一年蓋棺論定

當今書壇，故去不久的周慧珺先生，是個很微妙的存在。對她的評價，基本上是呈現“代溝”化的：

上年紀的，多對她很崇拜，直視為偶像，教人傾倒；可在40歲以下的人眼中，不愜于心者、不滿意者，絕對居多。而這個罕有的現象，這恰恰反映出了周慧珺先生的某種真實定位：一方面，她是老前輩，成名極早，影響極大，是那個時代人心中的藝術楷模，用現在的流行話講就是“女神”，是“時代的眼淚”，國人又重情不重理，對她的格外推重中摻雜著眾多難以言明的情感因素，也不便實話實說。

圖：《周慧珺行書杜甫》2007

可另一方面，論水準，她確實不免落后了，退步了，過氣了，泯然無異矣。很顯然，世事遷流，風氣蛻變，沒有利益相關的人，就可以看得更客觀，更中立，更超然，也更真切許多。舉個事實上的直觀例子：她貴為“中書協顧問”，按理是泰斗無疑了，可如今誰會去學她的字呢，又有哪個書法老師敢拿出其帖教學生？暴得大名又及身而止，周慧珺生前身后的這種反差，本身就說明了一切。

但必須說明的是，她又是真正德藝雙馨者，不喜歡其字者，也不會去嘲諷她。當今幾乎沒有哪位大佬可以像她那樣，真正把自己一生都獻給了心愛的書法。 自小，其父周志醒就叮囑她， “做生意是骯臟的，搞書畫是清白的”，周先生可謂堪續父志，人品是很高潔的。“中國書法蘭亭獎·終身成就獎”至今5屆15位獲此殊榮，周慧珺是唯一女性。公平地講，她應該是其中水準墊底的，但也可以說是近4屆以來名單中，為人方面爭議最少的（首屆是潘主蘭與啟功），是受人發自內心敬重的老太太。輿論自有公斷，非我憑空月旦。

成名書家，多難免爭議，有圍繞“人”來的，有純粹集中在“字”方面的，只是絕少——作為“當代兩大女書家”，若說孫曉云是前者，那周慧珺必是后者。

周慧珺成名極早，輩分極高，影響極大。1970年代初靠一本《行書字帖——魯迅詩歌選》名滿神州時，現今書協那192名理事只怕全員都在“泥巴裹滿褲腿”呢。談“當代海派”，第一位就得提到她。

更為重要的是，在主流書圈袞袞諸公中，周慧珺可說是當代中國最受人歡迎的二三書家之一。前段日子，“上海文聯”開公號，開張8個月粉絲寥寥，待推文《周慧珺：捐2500萬打造書法界諾獎》一出，閱讀量立即創下之最，可見人氣值之高。一位老師開玩笑，“周慧珺一個人的分量壓倒整個上海文聯呵”。“逃名而名我隨，避名而名我追”，說的不正是周慧珺么？

香江張五常，素有“狂生”之稱，是目空一切之人，自詡“經濟學冠絕天下”，卻很意外地崇拜書法家周慧珺。11年前，他即寫有一篇《書法傳世考》的文章，直接給周慧珺定位，認為當今之世沒有誰能寫得過周慧珺，甚至推為“王鐸之后近四百年來用筆最好者”，“寫出來的線條永遠是那樣舒暢”，是“中國傳統書法的最后一個代表人物”。

圖：周慧珺先生告別儀式，張五常夫婦特地趕往送行

張五常說話一貫夸大，這篇“捧場文”也不例外，難怪有人評為“笑話”。但他所揭橥的一點，是有獨到眼光在的，就是周慧珺之書法，最擅長處在“用筆”，而用筆最關鍵的是線條的處理。周慧珺專擅勝場就在這。她的字，線條是很有張力的，雨橫風狂中每一筆映帶牽連著筋骨血肉皮，動感十足里面包裹著的是生命力。她主要靠用筆，成就了剛柔并濟，雄強流美的書風。學周慧珺，欣賞周慧珺，當在這個方面。一般女書家，因了生理上的局限，字形章法都可以很精妙，唯獨用筆要突破最難，周慧珺恰在此處若颽風紛披，“為美麗之觀哉”！

圖：周慧珺《魯迅詩歌選》,1974

周慧珺用筆高超，淵源當主要有二：1，眾所周知，她半生都在學米芾，而米芾就是線條運用揮使得第一號大師，那種快馬利刀起伏衂挫的線條感，周慧珺體味深切。書風即人，周慧珺自小就性情倔強剛硬，對秀媚恬熟那一路書風向來缺乏興趣，盡管她的富商父親開始是讓學趙孟頫的，總希望其女日后可以像管道昇那樣，“字寫得漂亮，將來出去做人做事體面”；2，還有個容易讓人疏忽的點，從李靜《周慧珺傳》可知，她在學書之余，在國畫上也用功頗深，《芥子園畫譜》曾臨習過多年，而目的就是企望在“線條和墨韻上更為豐富”。這一點，她也是有成效的，早年的一幅蘭花，還曾得到海上大佬唐云的贊許，專程拿畫去換了一張。

書畫俱佳者，諸如沈鵬張大千徐悲鴻等，基本都在線條上表現突出，這算是一個通例了。

最好的周慧珺，是雄峻中蘊含清新，是遒勁里存婉麗，這也是早年周字展露的氣質，也是學米得來的妙法。

但周字的弊端，也是愈老愈明顯：一是“刷字”，二是“俗調”，這也都是學米不善帶來的病癥。“刷字”，過去在米芾那是玩笑話，到了周慧珺這邊就真可做實。何故，因她太刻意學米，本身骨力又比較孱弱，偏要鉆“八面出鋒”與“獅子搏象”的牛角尖，只能做到形式上的痛快沉著與側鋒下筆，這一來效果上就成“刷字”了。什么是邯鄲學步，什么是東施效顰，學與效本身沒問題，有問題的是得契合無間才好啊。

其二，米芾膽大心雄，不愿曳尾于前人衣裙之后，銳意要打造出神妙絕能、字字動人心魄的自家面目，但他這種“自我作古”不是異想天開的胡來。實際上，作為書法家的米芾，在“寧做我”之前之后，都是博聞廣記學貫古今的，他的字有著深湛的文化基地作為襯托的。可周慧珺先生呢？她是一生臨摹米字，幾乎把米字獨立出來手摩心追，偏忘了米字不獨是字，是他米癲畢生文化修為的結晶啊！

周慧珺先生在文化素養上是缺乏修習的，如何追躡步武米公呢？汲汲學米字，但腹中儲備跟不上的，基本都越學越俗，這幾乎是隨時可驗證的定律了。所以周慧珺先生學米，終其身只得其形而無其神韻，且越學越老反倒越俗，宜其然也。這并非厚誣前人，周老師一生發表的文章只寥寥幾篇，且多數都可在知網等下載查驗，諸如《首屆上海市書法篆刻展序》、《海派書法的歷史源流》諸文，到底是何水準，取來讀一讀就明白了。

可以說，周慧珺少年成名，最好的階段反倒都在中年以前。在此之后，因為瓶頸有限，任她如何努力，都開拓不出新局面了。不僅無法超脫米芾，也無法超出自身，幾十年的功夫算是白白耽誤了，可惜可惜。“書法”從來都不只是“寫字”，后來者亦當鑒之，勿陷泥潭而不自覺。據說，很早以前，有學生見到市場上有周慧珺的贗品在賣，對她說了，她本人“不怒反喜”，以為“有人學真是有風格”，高風亮節是有了，可這一“喜”，也讓人聞之嘆惋。

只是說，老藝術家周慧珺，其字越寫越俗，但她的品德是愈老愈高潔的；我們新新世人，面目與精神是越來越俗的，而“終南雅士”卻又是前所未有地擁擠。這種悖反，可以說是這個時代絕妙的雙向表征了吧。