山東
何汶玦作品展
開幕式
2026.4.1215:00
展期
2026.4.12——5.10
出品人
陳潔
學(xué)術(shù)主持
范迪安
策展人
余丁
藝術(shù)家
何汶玦
開放時間
10:00-17:30
（周一、節(jié)假日與特殊情況閉館）
地址
春美術(shù)館（上海福州路655號）
凝光·映跡·器度——何汶玦的媒介對話
此次展覽匯集了何汶玦多年來四個脈絡(luò)清晰的藝術(shù)實踐方向：持續(xù)探索的油畫“水”系列、基于電影經(jīng)典鏡頭的油畫再創(chuàng)作系列、當(dāng)代陶藝實驗。這些作品并置，呈現(xiàn)了藝術(shù)家在多種媒介與不同時空維度間的穿梭，也構(gòu)建了一場關(guān)于影像、物質(zhì)、記憶與歷史的冷靜對話。
油畫“水”系列，展現(xiàn)了藝術(shù)家對一種流動介質(zhì)的靜態(tài)提煉。畫面剝離了具體情境，專注于水本身的光影、形態(tài)與肌理，通過高度控制的筆觸與色彩，將瞬息萬變的自然狀態(tài)轉(zhuǎn)化為畫布上凝定的視覺結(jié)構(gòu)。這一系列體現(xiàn)了一種趨于內(nèi)省的、對純粹形式語言的研習(xí)。
《水9》
200x300cm
布面油畫2025
《水8》
100x100cm
布面油畫2025
《水11》
300x200cm
布面油畫2025
與之形成對照的，是基于電影經(jīng)典鏡頭的再創(chuàng)作系列。藝術(shù)家從動態(tài)影像的歷史中截取那些深入人心的畫面，將其轉(zhuǎn)譯為油畫語言。這一過程并非簡單復(fù)制，而是通過繪畫的材質(zhì)特性、構(gòu)圖微調(diào)和色彩處理，對集體視覺記憶進行了一次重訪與個人化轉(zhuǎn)述。它探討了繪畫與電影兩種影像生成方式之間的差異與關(guān)聯(lián)，以及經(jīng)典圖像在跨越媒介后可能產(chǎn)生的新意涵。
《看電影-太陽照常升起1》
200x450cm
布面油畫2009
《看電影-月牙兒》
200x400cm
布面油畫2013
《看電影-紅高粱1》
200x400cm
布面油畫2009
轉(zhuǎn)向當(dāng)代陶藝創(chuàng)作，藝術(shù)家從二維平面進入三維空間，從駕馭顏料轉(zhuǎn)向與泥土、釉料及火直接合作。這些作品形態(tài)自由，注重材料本身的質(zhì)感與窯變帶來的偶然性，呈現(xiàn)出與油畫作品不同的、更具觸感與物質(zhì)性的表達。它標(biāo)志著創(chuàng)作路徑的拓展，也是對“塑造”這一基本藝術(shù)行為的回歸。
《瓷器系列》
尺寸可變
陶瓷2015
《克萊因藍-陶瓷》
尺寸可變陶瓷
2015
《瓷器系列》
尺寸可變
陶瓷2015
展覽中特別呈現(xiàn)的瓷器，構(gòu)成了另一個參照維度。這些歷經(jīng)歲月的器物，承載著工藝、審美與時代的信息。將它們與藝術(shù)家的當(dāng)代陶藝并置，并非為了直接比較，而是為了開啟一場跨越時間長河的靜默交談，讓人思考技藝的傳承、形式的流變與“器物”在不同文化語境中的角色演變。
《金木水火土》
20x20cmx5
雕塑2016
《江湖》
尺寸可變
雕塑2012
《死了都要愛》
210x108x12cm
雕塑2014
整體而言，本次展覽如同一個多向度的研究現(xiàn)場。它平行展示了何汶玦在幾種不同創(chuàng)作邏輯下的工作成果，以及作為收藏者的眼光。這些系列之間未必有直接的線性發(fā)展關(guān)系，但它們共同勾勒出一位當(dāng)代藝術(shù)家相對開放的工作地圖：在具象與抽象、動態(tài)與靜態(tài)、歷史與當(dāng)下、創(chuàng)作與鑒藏之間，進行著持續(xù)而冷靜的勘察。觀眾穿行其間，或可自行發(fā)現(xiàn)其中隱現(xiàn)的線索，感受不同媒介所帶來的獨特感知體驗。
文/余丁，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長來源：春美術(shù)館）
作品欣賞
《黃金時代》
48x21x4cm
38.5x38x3cm
42x32x3cm
雕塑2016
《金磚》
300x66x180cmx9
雕塑2012
《點石成金》
尺寸可變
雕塑2010
藝術(shù)家簡介
何汶玦
1970出生于中國湖南
1989-1993深圳大學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)士
1994-1997中央美術(shù)學(xué)院第九屆油畫高研班
2003-2006吉林藝術(shù)學(xué)院繪畫碩士
湖南省油畫學(xué)會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國油畫家學(xué)會會員。何汶玦的藝術(shù)與當(dāng)下時代風(fēng)潮緊密結(jié)合，卻彌漫著一股個性的特征。他的創(chuàng)作以一種藝術(shù)貼近世俗生活的姿態(tài)，卻總能將我們從所能看見和認可到的世界，引領(lǐng)到了一個掩藏的不可預(yù)知的廣袤空間。他的作品在中國以及印度尼西亞、西班牙、意大利、韓國、德國、比利時、奧地利、馬來西亞、美國、瑞士、法國和英國等國家的許多機構(gòu)展出。作品公共收藏于中國以及比利時、印度尼西亞、瑞士、西班牙等多家重要美術(shù)館。
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