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編者按:《打回原形》是新文人畫代表人物朱新建(1953–2014)生前散見于訪談、筆記、隨筆中的談藝文字首次系統(tǒng)結(jié)集,由其子朱砂整理,廣西師范大學(xué)出版社于2015年出版。書名取自朱新建一枚閑章——“打回原形”,意在回歸本真:相對(duì)于他那些廣為人知的水墨美人圖,這些文字或許更貼近他思想的“原形”,坦率、犀利、不加修飾,充滿煙火氣與哲思。
正如友人所言:“看朱新建的畫讓人快活,讀他的書也讓人快活。”但這份“快活”背后,是一個(gè)藝術(shù)家對(duì)自我、傳統(tǒng)與當(dāng)代的不斷叩問。在概念泛濫、形式喧囂的今天,《打回原形》如一劑清醒藥——提醒我們:藝術(shù)終究不是靠提法入場(chǎng),而是靠作品說話。
造型是一份老老實(shí)實(shí)的技術(shù)活
造型確實(shí)是一份老老實(shí)實(shí)的技術(shù)活。“不造的型才是好型。”這句話在理論上應(yīng)該是對(duì)的,但在“實(shí)踐”上幾乎做不到(一些現(xiàn)當(dāng)代的作品,它們的“價(jià)值”定位已經(jīng)換了,這又是另外的一個(gè)問題)。比如說很多孩子并沒有好好鍛煉過造型的能力,出手就畫得非常非常好,但那可能不好算作真正的“藝術(shù)”,怎么講呢?假如說藝術(shù)家是園林建筑工程師,而一些真正原生態(tài)的作品就像非常美的自然風(fēng)光,我們不太好把它們放到建筑這個(gè)游戲的歷史里去說話。
“造型”的最高境界當(dāng)然應(yīng)該是自然,但這個(gè)“自然”是需要非常非常艱苦的鍛煉,才可能慢慢有一點(diǎn)接近的,有些“不自然”可能是我們一生都無法克服的。
鍛煉造型能力有時(shí)候也很簡(jiǎn)單,我的體會(huì)是,多臨摹,多寫生,再臨摹,再寫生。多畫,再多畫,多畫可能也畫不好,但不多畫是肯定畫不好的。
技術(shù)肯定不是我們的目的,但技術(shù)一定是我們借以達(dá)到目的的工具。
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朱新建《春日游》
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朱新建《宮扇圖》
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朱新建《觀花圖》
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朱新建《罐舞》
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朱新建《人物寫生稿》
朱新建,1953年生于南京。1968年起于蘇南句容縣插隊(duì)落戶,1972年轉(zhuǎn)入南京湖山煤礦做工。1977年考入南京藝術(shù)學(xué)院,后留校任教。1988年辭去公職,旅居巴黎,自由職業(yè)畫家,1993年歸國(guó)。2014年逝于北京。早年作連環(huán)畫,后以傳統(tǒng)水墨繪畫,被視為“新文人畫”代表。業(yè)余寫作,出版文集有《打回原形》《人生的跟帖》等。
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