笑中帶暖，戲里見(jiàn)真——評(píng)新疆第四屆文化藝術(shù)節(jié)新創(chuàng)小品專場(chǎng)《馬上有戲》

新疆第四屆文化藝術(shù)節(jié)新創(chuàng)小品專場(chǎng)《馬上有戲》以三臺(tái)原創(chuàng)小品——《溫柔噴霧劑》《兩個(gè)女婿》《新三打白骨精》，為觀眾呈現(xiàn)了一幅當(dāng)代新疆喜劇創(chuàng)作的鮮活圖景。從舞臺(tái)呈現(xiàn)到藝術(shù)風(fēng)格，從人物塑造到美學(xué)追求，這場(chǎng)演出既延續(xù)了相聲小品“說(shuō)學(xué)逗唱”的藝術(shù)傳統(tǒng)，又在題材選擇、敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式上展現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新意識(shí)。喜劇、幽默、笑，乃至審丑而不是丑本身，是美的一紙兩面，是美的反向性打開(kāi)。《馬上有戲》正是以這種“反向性打開(kāi)”的方式，在笑聲中觸及當(dāng)代人的情感困境與社會(huì)議題，實(shí)現(xiàn)了喜劇藝術(shù)的審美價(jià)值與社會(huì)功能的雙重表達(dá)。

一、舞臺(tái)呈現(xiàn)：現(xiàn)代性與地域性的有機(jī)融合

從現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)的布置中，我們可以看出《馬上有戲》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代都市美學(xué)特征。舞臺(tái)背景以城市天際線為視覺(jué)主體，高樓大廈的剪影與LED屏幕上的雪山風(fēng)光形成呼應(yīng)，既展現(xiàn)了新疆現(xiàn)代化建設(shè)的成就，又保留了地域文化的獨(dú)特標(biāo)識(shí)。這種都市與自然的雙重意象，為小品的敘事提供了恰當(dāng)?shù)臅r(shí)空語(yǔ)境，無(wú)論是《兩個(gè)女婿》中女兒在城市購(gòu)置的單身獨(dú)棟公寓，還是《溫柔噴霧劑》里夫妻日常生活的家居場(chǎng)景，都在這一舞臺(tái)框架下獲得了真實(shí)感與代入感。

舞臺(tái)布景的細(xì)節(jié)處理同樣值得稱道。《兩個(gè)女婿》中的客廳場(chǎng)景布置精致，沙發(fā)、茶幾、裝飾畫(huà)等道具的擺放既符合生活邏輯，又為演員的表演提供了充足的活動(dòng)空間。從現(xiàn)場(chǎng)照片可以看到，演員在舞臺(tái)上的走位流暢自然，三人之間的空間關(guān)系隨著劇情推進(jìn)而不斷變化，形成了豐富的視覺(jué)層次。這種寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的舞臺(tái)美學(xué)，既滿足了小品貼近生活的基本要求，又通過(guò)適度的藝術(shù)加工提升了觀賞性。

戲劇《馬上有戲》劇照 韓明德攝

值得注意的是，舞臺(tái)燈光的運(yùn)用在三個(gè)小品中呈現(xiàn)出不同的情感基調(diào)?！秲蓚€(gè)女婿》以暖色調(diào)為主，營(yíng)造出家庭聚會(huì)的溫馨氛圍；《新三打白骨精》則通過(guò)冷色調(diào)與快速切換的光效，強(qiáng)化了職場(chǎng)諷刺的荒誕感；《溫柔噴霧劑》在“噴霧”前后的光影變化中，巧妙地外化了人物心理的轉(zhuǎn)變。這種燈光語(yǔ)言的精細(xì)化處理，體現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的整體把控能力。

二、風(fēng)格探索：從“誤會(huì)喜劇”到“溫情現(xiàn)實(shí)主義”

《馬上有戲》的三個(gè)小品在風(fēng)格上呈現(xiàn)出既有共性又各具特色的藝術(shù)面貌。從宏觀上看，三臺(tái)作品都遵循了相聲小品“笑話思維”的美學(xué)原則，即“言不可言之言，嬉笑之中蘊(yùn)乎理，詼諧之中寓乎道”。但在具體的喜劇手法上，它們又各有側(cè)重，形成了豐富的風(fēng)格層次。

《兩個(gè)女婿》是一部典型的“誤會(huì)喜劇”。女兒為應(yīng)付母親催婚而在網(wǎng)上“租男友”，物業(yè)維修工被誤認(rèn)為“阿里巴巴”男友，兩個(gè)“男友”同時(shí)登場(chǎng)的尷尬局面，這些情節(jié)設(shè)置充分運(yùn)用了“從逆反入手”的喜劇技巧，通過(guò)信息不對(duì)稱制造笑料。然而，作品并未停留在單純的搞笑層面，而是在誤會(huì)解除后轉(zhuǎn)向溫情敘事。當(dāng)女兒說(shuō)出：“我拼盡全力也活不成你期望的樣子”時(shí)，當(dāng)母親拿出記錄女兒成長(zhǎng)點(diǎn)滴的筆記本時(shí)，喜劇的底色中浮現(xiàn)出代際溝通的真誠(chéng)與和解。這種“喜頭悲尾”的結(jié)構(gòu)，正是強(qiáng)調(diào)小品離不開(kāi)的笑的多義性和復(fù)雜性的體現(xiàn)。笑可以是健康的、快樂(lè)的，也可以是帶著眼淚的、發(fā)人深省的。

戲劇《馬上有戲》劇照 韓明德攝

《新三打白骨精》則展現(xiàn)了更為先鋒的喜劇風(fēng)格。作品將《西游記》的經(jīng)典故事移植到現(xiàn)代職場(chǎng)語(yǔ)境中，“取經(jīng)項(xiàng)目”“KPI考核”“團(tuán)隊(duì)管理”等元素的加入，使古老的神話故事煥發(fā)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)諷刺意味。白骨精不再是單純的反派妖怪，而是一個(gè)渴望被看見(jiàn)的職場(chǎng)新人；唐僧師徒的矛盾也不再是簡(jiǎn)單的“人妖之辨”，而是演變?yōu)槁殘?chǎng)信任危機(jī)與溝通障礙。這種“穿越和混搭式”的創(chuàng)作手法，是對(duì)當(dāng)下“躺平”“內(nèi)卷”等社會(huì)熱點(diǎn)的強(qiáng)烈回應(yīng)。

《溫柔噴霧劑》則是一部充滿生活智慧的輕喜劇。丈夫試圖用“溫柔噴霧劑”改變妻子的暴躁脾氣，卻在“溫柔”的假象中逐漸迷失自我。作品通過(guò)夸張的情節(jié)設(shè)置，探討了夫妻關(guān)系中的權(quán)力博弈與真實(shí)溝通的重要性。當(dāng)真相揭曉，妻子說(shuō)出“平時(shí)我對(duì)你嚴(yán)格，不是我刻薄，是我想讓這個(gè)家更好一些”時(shí)，喜劇的內(nèi)核再次指向了理解與包容。這種“以小見(jiàn)大”的敘事策略，正是小品藝術(shù)“接地氣優(yōu)勢(shì)和高度貼近生活的藝術(shù)個(gè)性”的生動(dòng)體現(xiàn)。

三、美學(xué)追求：語(yǔ)言、人物與結(jié)構(gòu)的精心鍛造

學(xué)者向云駒在《關(guān)于相聲與小品的若干美學(xué)問(wèn)題》一文中指出：“語(yǔ)言、人物和結(jié)構(gòu)是喜劇小品創(chuàng)作的三個(gè)關(guān)鍵要素，三者相互支撐，缺一不可。”《馬上有戲》的三個(gè)小品在這三個(gè)維度上都展現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

語(yǔ)言層面，三臺(tái)作品都注重臺(tái)詞的“一箭幾雕”功能。以《兩個(gè)女婿》為例，母親將“阿里巴巴物業(yè)”誤解為“阿里巴巴與四十大盜”的諧音梗，既制造了即時(shí)笑料，又暗示了代際之間的認(rèn)知鴻溝；“是騾子是馬，今晚就得拉出來(lái)溜溜”的俗語(yǔ)運(yùn)用，既符合人物身份，又推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展?！缎氯虬坠蔷分械穆殘?chǎng)黑話，“壓進(jìn)度”“KPI”“畫(huà)餅”，在古今語(yǔ)境的碰撞中產(chǎn)生出強(qiáng)烈的喜劇張力。《溫柔噴霧劑》中丈夫“把十幾年丟掉的麥子全部要回來(lái)”的夸張表述，則將人物的心理活動(dòng)外化為可感知的語(yǔ)言形象。這些臺(tái)詞設(shè)計(jì)既避免了網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)的濫用，又保持了語(yǔ)言的鮮活與生動(dòng)，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)有聲語(yǔ)言與肢體表演巧妙配合的追求。

人物層面，三個(gè)小品都塑造了具有鮮明個(gè)性又符合生活邏輯的角色?！秲蓚€(gè)女婿》中的母親楊春霞，既有傳統(tǒng)家長(zhǎng)的威嚴(yán)與操心，又有與時(shí)俱進(jìn)的幽默感，例如“風(fēng)情萬(wàn)種的老媽”的自我定位，其性格的豐富性避免了“催婚家長(zhǎng)”這一形象的扁平化。《新三打白骨精》中的白骨精，從一個(gè)“抗揍”的職場(chǎng)菜鳥(niǎo)成長(zhǎng)為擁有“屬于自己的作品”的獨(dú)立個(gè)體，其人物弧線清晰可見(jiàn)。《溫柔噴霧劑》中的妻子，暴躁外表下隱藏著對(duì)家庭的責(zé)任感，這種“外冷內(nèi)熱”的性格設(shè)計(jì)使人物更具真實(shí)感。符合喜劇小品人物塑造要扎根生活土壤，保留人性真實(shí)，要有成長(zhǎng)變化的特征。

結(jié)構(gòu)層面，三個(gè)小品都體現(xiàn)了“合理性、巧妙性、唯一性”的創(chuàng)作追求?！秲蓚€(gè)女婿》采用經(jīng)典的誤會(huì)、沖突、再和解三段式結(jié)構(gòu)，但在“比武招親”的環(huán)節(jié)中加入了“斗地主”式的證書(shū)比拼，使傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)煥發(fā)出新意?！缎氯虬坠蔷芬浴叭松鐟颉钡闹黝}貫穿全劇，通過(guò)多次反轉(zhuǎn)與元敘事手法，實(shí)現(xiàn)了形式與內(nèi)容的有機(jī)統(tǒng)一。《溫柔噴霧劑》則以“噴霧”為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，前后對(duì)比鮮明，在有限的時(shí)空內(nèi)完成了人物關(guān)系的戲劇性轉(zhuǎn)變。這種結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計(jì)，使三個(gè)小品在保持喜劇節(jié)奏的同時(shí)，也獲得了情感的深度與思想的厚度。

四、時(shí)代價(jià)值：在笑聲中抵達(dá)人文關(guān)懷

《馬上有戲》的三個(gè)小品雖然題材各異，但都指向了當(dāng)代人普遍面臨的精神困境與情感需求。《兩個(gè)女婿》觸及代際溝通的難題，《新三打白骨精》反思職場(chǎng)文化的異化，《溫柔噴霧劑》探討親密關(guān)系的真諦。這些議題的選擇，體現(xiàn)了創(chuàng)作者“歡樂(lè)著人民的歡樂(lè)，憂患著人民的憂患”的社會(huì)責(zé)任感。更為重要的是，三個(gè)小品都在笑聲中傳遞著積極的價(jià)值取向。《兩個(gè)女婿》最終落腳于“女兒是花，我就是托著花的盆”的親情理解；《新三打白骨精》以“有夢(mèng)想就別放棄”的勵(lì)志話語(yǔ)鼓舞人心；《溫柔噴霧劑》則在夫妻和解中彰顯了“多一點(diǎn)擔(dān)待，少些計(jì)較”的生活智慧。這種“笑中帶暖”的美學(xué)風(fēng)格，既避免了“娛樂(lè)至死”的虛無(wú)，又超越了生硬說(shuō)教的窠臼，實(shí)現(xiàn)了喜劇藝術(shù)的社會(huì)功能與審美價(jià)值的統(tǒng)一。從更宏觀的視角來(lái)看，《馬上有戲》專場(chǎng)也是新疆文藝創(chuàng)作“鑄牢中華民族共同體意識(shí)”的生動(dòng)實(shí)踐。三個(gè)小品的演員構(gòu)成、題材選擇、語(yǔ)言風(fēng)格都體現(xiàn)了多民族文化的交流融合?！秲蓚€(gè)女婿》中“吐魯番的小番茄”“喀什的朝天椒”等地域元素的運(yùn)用；《新三打白骨精》中“人生如戲”的哲學(xué)思考；《溫柔噴霧劑》中對(duì)普通家庭生活的細(xì)膩描摹。這些內(nèi)容的呈現(xiàn)，既展現(xiàn)了新疆文化的多元性，又彰顯了中華文化的整體性，為構(gòu)建各民族共有的精神家園貢獻(xiàn)了文藝力量。

如果說(shuō)幽默是一個(gè)民族戰(zhàn)勝苦難、生生不息的文化密碼，那么相聲和小品承擔(dān)的就是豐滿中華民族幽默性格的使命?！恶R上有戲》以其獨(dú)特的藝術(shù)實(shí)踐，為這一使命的完成貢獻(xiàn)了新疆力量。期待未來(lái)的新疆小品創(chuàng)作能夠繼續(xù)保持這種“馬上有戲”的創(chuàng)作熱情與藝術(shù)追求，在笑聲中記錄時(shí)代、溫暖人心、傳遞力量。

（中國(guó)日?qǐng)?bào)新疆記者站 編輯：毛衛(wèi)華 通訊員：韓明德 聶楠）

韓明德 新疆大學(xué)2025級(jí)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)碩士研究生

聶楠 新疆大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院副教授、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、新疆文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、新疆文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)視聽(tīng)藝術(shù)專委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)

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