清明檔影片測(cè)評(píng)：誰(shuí)在掏心掏肺講母女，誰(shuí)在渾水摸魚(yú)搞煽情

清明檔被調(diào)侃“疑似串臺(tái)母親節(jié)檔期”，幾部電影中，馬里奧我沒(méi)有看，除卻《天才游戲》之外，另外三部確實(shí)都聚焦于母親、女性（或者說(shuō)兩部半），來(lái)我們展開(kāi)說(shuō)。

《我，許可》

非常喜歡《我，許可》。

電影中的許可，要叫醒傳統(tǒng)的上一代女性，四舍五入要重塑一個(gè)中老年人的三觀，地獄難度。

換句話(huà)說(shuō)，要為她培育自由的自我。

但果真如此嗎？這未免太有年輕人的傲慢，女兒也并不完全是啟蒙者，她還是某種既得利益的“原罪”者。

胡春蓉舞臺(tái)上演了放棄夜校的故事，當(dāng)初女兒哭著喊著求媽媽別走，后來(lái)女兒厭棄那個(gè)留下的母親，也厭棄“拖累”她的自己，很震撼的一筆。

母女之間既是同盟羈絆，又是代際觀念鴻溝的戰(zhàn)場(chǎng)，終于變成互相托舉、徹底祝福，很動(dòng)人。

影片值得夸獎(jiǎng)之處，還在于，不是喋喋不休搞辯論，不是把“女性自由”論述題當(dāng)臺(tái)詞吵吵，而是在雞屁股、赤小豆、少年宮路上后座、燒烤攤喝不喝飲料等等生活故事中，自然細(xì)膩一層層升溫。

關(guān)于女性關(guān)于性，電影中講的都是小事，沒(méi)有什么生啊死啊的煽情大事，子宮上幾分鐘手術(shù)便可以切除的息肉，還有一些“小玩具”，都是“小事”。而真正的功力，就在于小事不小、平常不平。

一個(gè)尋常小手術(shù)，為什么過(guò)五關(guān)斬六將折騰死了才可以做？觀念桎梏的枷鎖無(wú)處不在。

而《我，許可》這樣的影片，真的可以清掃一點(diǎn)點(diǎn)銅墻鐵壁的死角，可以在刻板觀念之外多透出一點(diǎn)點(diǎn)光。

《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》

非常好哭，既真實(shí)又不真實(shí)。

真實(shí)在于，對(duì)部分女性困境的呈現(xiàn)很真實(shí)。歌星隱退生子，被嫌棄當(dāng)生育機(jī)器都當(dāng)不好，被辜負(fù)被傷害；證券公司上班的女子，懷孕期間，老公在金融風(fēng)暴中破產(chǎn)、欠下巨額債務(wù)，日夜對(duì)她拳打腳踢、暴力相向。（疊甲：沒(méi)有說(shuō)所有女性在婚姻中都不幸的意思，影片中雞腿夫婦就很正面，牢獄患難中依舊夫妻情深。）

不真實(shí)在于，選取的“犯罪團(tuán)體”是純粹的受害者聯(lián)盟，后續(xù)更是某種理想化的人情人性高光。

這類(lèi)影片對(duì)主角團(tuán)的選取大抵如此，換句話(huà)說(shuō)，披著監(jiān)獄的皮囊，寫(xiě)理想人性的桃花源。

選材設(shè)定上，其實(shí)有點(diǎn)兩極化。

縱使如此，影片中幾代女性的不幸，她們互為脊梁、互為山岳、互為日月光，依舊很動(dòng)人。

陳意涵飾演的母親，演出中牽著身邊女兒的手，相見(jiàn)不相認(rèn)，相親不相守，她拼命忍但死也忍不住的眼淚，太好哭了。

對(duì)比一下同一檔期的三部女性作品，我最喜歡《我，許可》，于平凡生活小事中，向著自由努力推進(jìn)一小小小步；《我的媽耶》甚至挺讓人厭惡，太油滑的煽情套路。

而《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》就夾在中間，一邊是動(dòng)人、一邊是哭得稀里嘩啦的，也明確知道有一點(diǎn)“架空層”。情感是真摯動(dòng)人的，愿景是明媚美好的，但這種“有點(diǎn)真實(shí)又有點(diǎn)真空”的取材手法，和完全來(lái)自生活、尋常小事里咂摸出人間真味的路數(shù)比起來(lái)，還是遜色一些。

無(wú)論如何，誠(chéng)懇真摯表達(dá)幾代女性困境中彼此托舉的情誼，表達(dá)對(duì)女性力量的美好愿景，依舊值得更多回響。

《天才游戲》

完成度還不錯(cuò)的類(lèi)型片，雖說(shuō)反轉(zhuǎn)過(guò)于好猜，但對(duì)人性晦暗處的剖白，挺見(jiàn)骨見(jiàn)血。

受害者淪為加害者、屠龍少年變成惡龍的故事，母題相當(dāng)老套，尤其是最后，誰(shuí)是兇手、愛(ài)情故事還是PUA故事的反轉(zhuǎn)，那一下重錘、錘得略失重。

尤其是祁琪的角色，功能性大于應(yīng)然性，她帶著彭昱暢去福利院、她莫名和劉全農(nóng)看對(duì)眼，都太過(guò)“解題思路正確”，太“為答案而設(shè)置題干”。

李小江和蕭蕭的情感沒(méi)毛病，同樣被裹挾被欺辱，在窒息的爛泥中，把彼此當(dāng)成梯子當(dāng)成光。

但劉全農(nóng)和祁琪，普通少男少女普通校園里的一點(diǎn)好感，被放在生死善惡對(duì)比這般濃烈敘述中，被用來(lái)承擔(dān)人間純善的光芒，有點(diǎn)缺乏支撐、站不住腳，為愛(ài)而愛(ài)、為善而善、為對(duì)比而存在。

影片中完成度高的部分，在于對(duì)“沉淪之惡”的刻畫(huà)，受害者掙扎求生求光，傷口裂變成欲壑，滋生出毒素，處處點(diǎn)題“沉淪”。

回頭無(wú)岸的李小江，穿回一身素白卻回頭無(wú)路的悲涼，挺讓人唏噓。相形之下，迷途正義對(duì)照組的劉全農(nóng)，反而略有點(diǎn)“為白而白”。

《我的媽耶》

很災(zāi)難，一言難盡。

寧浩掛名監(jiān)制，但和他的風(fēng)格毫無(wú)關(guān)系。此前《紅毯先生》諧謔有之、諷刺有之、余波未平中一聲嘲諷，勇闖春節(jié)檔票房表現(xiàn)不佳，葛優(yōu)大爺?shù)摹侗詈萌恕放牡锰衲切┠晔坏钠幢P(pán)電影，但依舊有淡淡嘲諷淡淡表達(dá)。雖然表達(dá)得淺且俗氣，但畢竟是表達(dá)。

到了《我的媽耶》，整個(gè)創(chuàng)作思路都無(wú)限媚俗、拼命煽情，唯恐不夠下沉、生怕“獻(xiàn)祭母親”不夠催淚。

就很災(zāi)難啊。

你們是不是誤會(huì)了什么？那些票房大賣(mài)特賣(mài)的影片，看哭全國(guó)觀眾是因?yàn)榍楦姓鎿辞移废嗪茫皇且驗(yàn)樘子檬裁础矮I(xiàn)祭母親、親情煽情”的公式。

喜劇部分也很尷尬。

我最喜歡的部分，是開(kāi)局馬思純和白客的一段黑白默片，很有點(diǎn)致敬當(dāng)年卓別林時(shí)代喜劇的感覺(jué)。一上來(lái)觀感很不俗，誰(shuí)知道后續(xù)的成片可太俗了。

馬思純?cè)谟捌胸暙I(xiàn)了過(guò)于重復(fù)繁冗的“標(biāo)志性笑容”，她演技毋庸置疑很好，但需要有正確的導(dǎo)演和正確的故事。

這一部中無(wú)限重復(fù)仰著脖子笑的動(dòng)作，讓人越看越累、越刻意，一味給角色瘋狂疊加奉獻(xiàn)高光，越疊越多，過(guò)猶不及。

大批優(yōu)秀喜人，打開(kāi)方式也都不太對(duì)，套路俗氣匠氣，尷尬。

前半段李東玉的人生成長(zhǎng)，后半段李東玉為孩子犧牲自己性命，都拍得不倫不類(lèi)，前面是走馬觀花的淺薄尷尬，要笑點(diǎn)、要年代感、要溫度，結(jié)果啥也沒(méi)拍明白。

后面那段“為生孩子而犧牲自己”，咱且不討論這個(gè)價(jià)值觀是否過(guò)于陳舊，哪怕只談表現(xiàn)手法，也過(guò)于生硬刻意。

典型的煽情大于表達(dá)，套路大于真心。

母愛(ài)這么偉大真摯的事情，呈現(xiàn)手法卻這么油滑，簡(jiǎn)直見(jiàn)鬼。

“三段感情”其實(shí)是一個(gè)人的不同名字？這個(gè)設(shè)定屬實(shí)匪夷所思。

《我的媽耶》之所以觀感如此糟糕，在于監(jiān)制寧浩也好，一眾演員也罷，都有真正打造精品的能力，但主創(chuàng)好像在“輸麻了”的境遇中尷尬掉頭，媚俗但沒(méi)媚明白，一番好像對(duì)“高光”理解得過(guò)于簡(jiǎn)單，沒(méi)有硬菜全是調(diào)料。

以上。