從入席到入戲，小紅書如何重新定義娛樂盛典？

作者|謝明宏

編輯|李春暉

盛典是人確立自身規則的關鍵儀式。小到過年過節過生日，大到XX之夜、XX盛典，其關乎兩個重要敘事：主辦者如何定義自己，主辦者如何連接他人。

在這個意義上，剛剛結束的小紅書年度娛樂盛典REDGALA無疑是小紅書大步入內娛的一次正式亮相——它既要攬獲注意力，也想建立一套新規則。

去年REDGALA，劉亦菲驚艷亮相西湖紅毯就引發熱議；今年小紅書更是“三管齊下”：既有讓用戶玩得不亦樂乎的四川峨眉山下故事幻城，又有眾星云集不光走紅毯更以角色身份空降幻城與用戶互動。

最重要的，這是小紅書首次給娛樂作品頒獎。15項授予好作品的小紅花獎代表著小紅書用戶的選擇，也代表著小紅書對好作品的全新定義——大眾文藝、青年選擇。

而對于用戶來說，不管是集齊7個龍葵召喚劉詩詩，還是成龍大哥空降故事幻城，都是把小紅書用戶對作品的情感遷移到線下。線上社區的影視綜討論、二創剪輯、情感共振讓好作品在平臺持續生長，互動展顯然把這種生命力延伸到了線下。在這里，好作品可以走出去，頒獎禮則是新一輪的生長起點。

顯而易見，今年的REDGALA不只是一場盛會，更是一次生態宣言。小紅書，注定要攪動內娛的一池春水。

三次元也是逛上“漫展”了

二次元漫展是cos動漫角色，咱三次元就是模仿真人影視綜。咱內娛人有自己的漫展！這是硬糖君對小紅書故事幻城好作品互動展的第一感受。

按照慣例，內娛盛典都是圍繞著明星來、明星營業則是圍繞著粉絲來，然而小紅書卻另辟蹊徑，終于為我輩“內娛路人”撐起一片天。咱不追星，就追劇。不愛飯撒，就愛八卦！

首先，你會看到十幾個龍葵排隊祭劍。離開小紅書，誰還這么照顧我們“老輩子”的思古幽情。《仙劍奇俠傳三》的場景過于還原，以至于整個展區就是一個群魔亂舞：鎖妖塔下有人“御劍飛行”，有人給邪劍仙投喂“怨氣”，更有人排隊等著“跳劍爐”。小紅書上則全是“快看，龍葵矩陣大戰峨眉山猴子”、“張萬森，峨眉山下龍葵了”、“邪劍仙你擱哪兒呢，我外面全是龍葵”。

在這里，用戶不再只是屏幕前的看客，而是故事的一部分。走進名場面，改寫意難平，甚至現場見證主創重現名場面，小紅書果然最懂我們劇粉的核心訴求。反正硬糖君是毫不猶豫就去排隊祭劍了！人太多我和你們講不清楚，“祭劍”這種事現場都靠搶的。

在《永夜星河》，超長筷子夾娃娃令人玩心大起，傳統投壺則是水泄不通，看我盛明蘭一擲即中贏回華蘭姐姐的聘雁，不好意思串臺了！總而言之，古偶里經常出現的投壺，硬糖君建議一定要試。

一句話，故事幻城IP展的互動玩法都和原IP緊密契合的。譬如《五十公里桃花塢》出圈的小火車，這里可以體驗乘坐；《一飯封神》的同款現做美食，現場領取；“求姻緣”的可以去《心動的信號》搭建的“心動小屋幻城版”，情專為你現場解讀答案之書。嚯，一看隊伍那么老長。果然這就是孫燕姿唱的“我排著隊拿著愛的號碼牌”。

不過硬糖君花了最多功夫的還是《唐朝詭事錄之長安》的復原版“長安鬼市”。從親手制作香囊，到酒肆里現場調酒現場一口悶，再到與百變郎君斗智斗勇，最后看一場舞姬獻舞完美收官，真正樂不思蜀——噢，原來就在蜀！

從《捕風追影》到《瘋狂動物城2》，從《明星大偵探》到《喜人奇妙夜》，從《我的阿勒泰》到《唐朝詭事錄之長安》，小紅書簡直把我一整年的影劇綜記憶全部打包喚醒了。

不得不說，線下展覽的沉浸式體驗是單純追劇無法獲得的，漫步其中感覺每十幾步就從這個故事宇宙跳轉進了另一個。難怪大家都愛在小紅書真情實感的討論和二創呢，社區是真把大家的愛好記住了。

本質上，好作品互動展是從線上社區到線下的延伸。當小紅書用戶對好作品積極二創、熱情討論、情感共振時，作品在社區獲得了新的生命力和延展性。在故事幻城，“三次元漫展”的形式承載了線下社區的互動文化屬性，在這里名場面得以復現，意難平可以被改寫，好作品在線下同樣斬獲“新生”。它不是簡單地把大家線上做的事“遷移”到線下，而是給三次元世界“打個樣”，讓大家都一目了然地get小紅書用戶平日里都在做啥。線上社區的“內容日常”成功破壁，開出沉浸體驗之花。

明星請入戲

二次元逛漫展可能還會對COSER不滿意，小紅書就厲害了，演員直接空降故事幻城和大家互動。

這次，就連成龍大哥恐怕也打不出去了。空降《捕風追影》空間的成龍大哥被年輕人包圍了。在這個幻城里，他走進了自己的故事，遇上巨人版本的自己，當場被嚇跑。這樣的無厘頭設計，倒讓人不禁想起成龍大哥在《A計劃》《尖峰時刻》里的搞笑名場面。成龍大哥的現場示范，更讓人回憶起《捕風追影》里他拿著一根晾衣桿把幾個小年輕打得上躥下跳。

顯然，小紅書發明了明星的全新使用方法——不光讓他們在紅毯上演明星，更邀請他們進入故事演角色。話題傳播也不再圍繞誰壓軸、誰C位，在自己的作品里，每一個演員都是C位。李夢空降《七根心簡》展廳就立刻引爆現場。展覽還原的紅線木偶，把原劇恐怖氛圍拉滿，和可愛夢姐也是“相映成趣”了。至于能不能登臺領獎，也得靠作品在站內逆真實的熱度說話。一言以蔽之，過去作品以明星為榮，近日明星以作品傍身。

當然，紅毯也依舊是最直給的互動。明星和REDGALA似乎心有靈犀，都想整點不一樣的。代旭一身白衣清爽chill，走得太快截圖都能出殘影，小紅薯調侃“哥今天的紅毯燙腳嗎？” 文俊輝在男星里穿得“最不無聊”，拖地西裝本身就時尚度拉滿，性感內搭更是讓人臉蛋發熱。我宣布“十年之內無人能看懂這個內搭，除非只穿內搭讓我細看”。

《純真年代的愛情》里出圈的CP郭曉婷和王天辰攜手亮相，現場劇粉齊齊尖叫“姐姐姐夫”。龍葵紅毯版劉詩詩更是迅速登上各大平臺熱搜，你我都入戲太深，十年八載也出不來了。

不難看出，在內娛盛典都在搞“上桌”的時候，小紅書REDGALA則不止邀請內娛“入席”，更邀請所有人“入戲”。不管明星還是用戶，都共赴一場好作品的幻夢之約。通過好作品，雙方建立了真正無門檻的交流，達成了超越星粉情感的真實共鳴體驗。

這一點在小紅花好作品頒獎禮上更體現得淋漓盡致。在硬糖君看來，這不是普通意義上的頒獎禮，而是在建立新的互聯網認同標準。這一次，話語權不在平臺、官方，也不在粉絲、流量，而是劇粉的真實口碑、小紅薯的真情實感，內娛終究是有了自己的“青年選擇獎”。

每一個獎項引用的小紅書用戶發言，硬糖君都想說“姐妹，你說到俺心坎里了。”在小紅花“青年選擇”單元，年度青年選擇綜藝頒發給了《毛雪汪》和《脫口秀和Ta的朋友們2》。不愧是小紅書用戶的飯搭子，這兩檔綜藝的共通之處大概就是從不避諱生活、職場等各種話題，可以透過節目看到嘉賓的人格底色和真實魅力。

除了提出全新的好作品標準，小紅花與內娛獎項的另一大差異是不設明星個人獎。在小紅花好作品慶祝時刻，幕后臺前的主創團隊與演員攜手出席，他們以作品之名登臺亮相，每個人都真誠發表自己的感想。以往頒獎禮都喜歡故弄玄虛，讓大家在好幾組明星主演里猜來猜去。這次小紅書用頒獎小片來呈現，里面的真實平臺數據讓人感到作品的“實火”以及實至名歸。年度熱愛劇集《許我耀眼》在小紅書超50億的話題瀏覽，1600w的討論，不愧是年度劇集“話題王”。而年度質感劇集《太平年》熱播期間，小紅書產出歷史類相關筆記超2w條，大家背誦過的歷史更迭，忽然有了真實溫度。

主演虞書欣和制片人王一栩攜手領取《永夜星河》的“小紅花年度回響劇集”獎時，還官宣了兩人“三搭”的喜訊，不出所料全網又是一陣奔走相告。

小紅花的獎項設置、評獎標準、發獎訴求，顯然處處都在打破行業常規。好作品的“主體性”被空前強調，選擇權被重新交還大眾。

六經注我，我注六經

而不管是做到心坎兒里的故事幻城，還是不走常路的小紅花，這一切的基礎，無疑都是因為：小紅書已經成為互聯網時代的新大眾文藝討論場。

在小紅書，每天有超過60萬條影視綜相關的筆記誕生，同時帶來超過300萬條評論互動，有近一半的小紅書日活用戶都在消費影劇綜相關內容。正如小紅書娛樂運營負責人三千所言：“小紅書可以被視為時代的大眾文藝平臺，在這里人們不再是旁觀者，而是真正參與到文藝評論中來。”

而對于小紅書的“文藝評論”生態，硬糖君可太有感觸太有發言權了。我愿稱之為六經注我與我注六經。

六經注我，一切影視綜都能用以解釋“我”的生活。在小紅書，任何作品都可能去鏈接個人生命體驗，而是否做到這一點，也會成為作品出圈的關鍵。《心動的信號8》里，小紅薯觀察各組嘉賓的試探和靠近，如同描摹當代愛情群像圖鑒。見到“如益”說99，從“嗑學”討論，到“戀學”分析，在小紅書筆記里，大家熱衷的固然有具體的情感問題，更有如何建立良性親密關系的觀念探討。立足于節目，小紅書幫助“野生觀察員”們搭建了自己的塊壘。

我注六經，則是小紅書上聚集著海量閱片量大、腦洞大的影劇綜高凈值用戶。其產出的硬核口碑與多元二創，既豐富了社區，也成就了作品。

《捕風追影》在紅薯地的口碑發酵，可能是主創團隊都始料未及的。養子團集體出圈，成龍收獲年輕觀眾，人們在一部動作片里看到了娛樂圈的代際傳承。當成龍經典的打戲混剪在小紅書出現，當狼窩群像得到精彩二創，捕風宇宙在小紅書層層鋪開。

幾乎每個小紅書用戶，都是一位“深度共情鑒賞家”，TA們通過repo文化完成了和作品更深度的共鳴和鏈接。看完《一飯封神》，做的每一頓飯都是在找回生活的掌控感。《永夜星河》《七根心簡》看似離現實生活很遠，可“竹林四俠”以及“鳳凰小分隊”卻真實地像是身邊的朋友，給了薯友抉擇時的勇氣。

頒獎禮上，大屏幕給《太平年》主演朱亞文展示小紅書的各色手繪和臺詞記錄時，我們可以看到朱亞文泛紅的眼眶。“真的要感謝小紅書和每一位薯友，因為在這個平臺上，我們收獲了真摯的滾燙的含金量滿滿的表達。是你們的這份表達，助力了我們這部劇最后的成功。”

從故事幻城IP展到小紅花好作品慶祝時刻，小紅書讓內娛路人重新獲得表達的權利和沉浸式娛樂的權利。正如“六經注我，我注六經”，將話語權交到用戶手里的REDGALA也實現了用戶與好作品的“相互注解”。

從好作品互動展到紅毯再到小紅花好作品慶祝時刻，小紅書通過好作品將主創人員與用戶緊密連接起來。互動展讓好作品體驗落地，紅毯是作品代表與觀眾的互動，小紅花好作品慶祝時刻則是主創人員與紅書網友的共創交流。以好作品為橋梁，小紅書REDGALA的內容邏輯得到了清晰完整的呈現：始終旗幟鮮明地跟新一代創作者站在一起。

更值得肯定的是，長期以來娛樂盛典的敘事邏輯高度趨同，甭管是咖位比拼還是高定扎堆，用戶始終都是遠距離的旁觀者，參與感和共鳴感薄弱。而REDGALA從一開始就選擇了差異化道路，即弱化盛典感，強化生活感。弱化表演感，突出體驗感。

當盛典回歸生活、回歸人、回歸真實共鳴，小紅書不僅重新定義了盛典，也將社區氣質進行了完美的線下延伸。在內娛空氣日漸凝滯的當下，我們要如何用一個全新視角去看待好作品與好傳播，讓真實的感觸重新流動，優秀的作品不被辜負？這是此次小紅書REDGALA留下的核心議題。