3月23日,電視劇《隱身的名字》播出至第12集。我在早前的劇評分析當(dāng)中,曾聊過閆妮和劉敏濤兩位演員在該劇當(dāng)中的演技,很多讀者同意我的看法——兩位“老演員”各有千秋。繼而,有劇迷問我,怎么看該劇女主角倪妮的演技。我先簡單說看法:她是該劇中生代演員當(dāng)中演技很差的一位,但依舊不是最差的,劇作當(dāng)中的幾位中生代,全員垮掉。
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不知道大家追劇的時候,有沒有發(fā)現(xiàn)一個奇怪的現(xiàn)象,閆妮、董潔、劉敏濤等“老演員”出場的那些戲份,就較為好看,演技上就過關(guān),王圣迪、韓昊霖等青年一代的演員出現(xiàn)之后,劇作就更為有趣,且有迎面而來的真實(shí)感,而倪妮、劉雅瑟和屈菁菁這幾位中生代的演員出場之后的戲份,就很沉悶無趣,角色性格也被演得不明顯了,像是一部偶像劇了。
為什么會出現(xiàn)這樣的情態(tài)呢?原因應(yīng)該是兩個層面上的。第一個層面上,在該劇的劇本階段,中生代的這批角色本身的戲劇沖突就少,給演員們的表演空間就是有限的。第二個層面上,則是倪妮、劉雅瑟和屈菁菁這三位演員,總是一股子睡不醒的感覺,出現(xiàn)了演技上非常嚴(yán)重的滑鐵盧問題。如果硬加第三個原因,則是小演員們確實(shí)很厲害,吊打了這批中生代。
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倪妮在該劇已經(jīng)上線的劇情內(nèi)容當(dāng)中,角色本身單薄,倪妮的表演則更單薄。開局的這12集,倪妮角色似乎就倆事兒,一個是懟男人,一個是找老師。在第12集的劇情當(dāng)中,找老師這件事情成為敘事主體。但是,倪妮對于雪地絕望的表演,過分套路化了,這顯然不是謀女郎的真實(shí)表演水平。這幾段表演,讓張藝謀看完了之后,肯定會打電話批評倪妮的——怎么搞的,才幾年功夫,退步這么大?
其實(shí),無論在打離婚還是找老師上,倪妮對于女主角這個角色的駕馭方式,都流于程式化,她用了偶像劇的表演套路去呈現(xiàn)角色,而沒有賦予角色更為鮮活的表演靈魂。倪妮在張藝謀的電影當(dāng)中,則不是這么呆板無力的。為什么會出現(xiàn)這樣的問題呢?我的感覺是,倪妮對劇作《隱身的名字》缺乏重視,沒有在角色性格上精雕細(xì)琢,而自身的演技儲備能力也相對不足,最終就按照流水線作業(yè)的方式用偶像劇的形式來表演角色了。
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同樣有這個問題的,還有劉雅瑟。按理說,這個劉雅瑟也是拿過電影節(jié)大獎的人,演技應(yīng)該可以過關(guān)才是。但是,在《隱身的名字》當(dāng)中,她就剩下一張“苦瓜臉”了。她缺乏角色作為鮮活個體應(yīng)有的情緒變化。這種表演方式,是完全可以用AI演員來替代的。最近,有些平臺說,男女主角以下都用AI演員。它們那是驢戴嚼子胡勒勒,很多影視劇作品,最應(yīng)該用AI替代的,反倒是男女主角們。
甚至于,劉雅瑟在該劇當(dāng)中的表演問題比倪妮更大。如果說倪妮角色在懟男人的時候,還有情緒上的變化的話,那劉雅瑟在駕馭中年女主的時候,竟然只剩下苦瓜臉了,這根本不是在演當(dāng)下的電視劇了,這是搞臉譜化呢。這是多么落伍的表演方式啊。
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而該劇的中年女演員當(dāng)中,屈菁菁的表演,我覺得應(yīng)該是最差的。尤其是她的眼神,已經(jīng)到了黯淡無光的程度上了,更像是每天都睡不醒的樣貌。很多查案的環(huán)節(jié),都給人一種這種精神面貌還查個鳥的感覺。很多橋段之下,我總覺得,女導(dǎo)演應(yīng)該呵斥一下屈菁菁,你要是如此無精打采,就回去睡覺好了。不知道中生代這三位女演員眼里無光,是不是夜生活太多,造成工作的時候反倒是暗淡的。
和中生代這批全員垮掉相對的,則是王圣迪和韓昊霖這兩位青年演員會演戲,角色情緒到位,還能通過自身的表演能力,幫助劇本角色完善更多的角色特征出來。倪妮、劉雅瑟和屈菁菁這三位,連劇本角色的情緒要求都完成度不高,更談不上自身演技的另外加持和補(bǔ)充了。而王圣迪和韓昊霖,則是具備完成劇本要求之外,自身還能幫著劇本角色補(bǔ)充情緒的能力。
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青年一代,為什么更優(yōu)秀一些呢?我覺得,這有自身演技能力高的原因,但應(yīng)該也有工作態(tài)度更為認(rèn)真的原因吧。像倪妮、劉雅瑟這樣的大屏幕演員,竟然在電視劇屏幕當(dāng)中演技呆板無力了,顯然是工作態(tài)度不端正的問題,而不僅僅是自身半瓶子不滿的問題。很多成名的演員們,最應(yīng)該端正工作態(tài)度。倪妮、劉雅瑟和屈菁菁,應(yīng)該返回來重新看這部《隱身的名字》,多找不足。別把觀眾當(dāng)傻子,如果持續(xù)這種表演水平,觀眾就會對她們嚴(yán)重失望,繼而產(chǎn)生不看她們演的影視劇的心態(tài)的。(文/馬慶云)
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