最近,由張凌赫、田曦薇主演的古偶劇《逐玉》開播,卻引發一系列爭議。
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第一波爭議產生的原因是該劇播出數據太高,據說熱度超過了《狂飆》,引得網友們紛紛熱議。
畢竟《狂飆》作為一部紅極一時的作品,當時劇中臺詞火遍全網,許多網友紛紛玩梗和二創。劇中角色和演員當時也有很高的熱度。
再加上而且播出僅3年,時間不久,觀眾對《狂飆》的爆火印象比較清晰。
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反觀《逐玉》,有幾個人說得出劇中主角叫什么名字?
因為數據和現實存在差異,導致許多觀眾對《逐玉》產生第一波討論,卻也提升了《逐玉》的知名度,讓更多人去觀看《逐玉》。沒想到由此引發《逐玉》的第二輪爭議:
有網友發現自己“被觀看”了《逐玉》,即明明沒看過《逐玉》,卻出現觀看該劇的記錄;或者隨意點開《逐玉》某一集,即使只看了一兩秒,其觀看記錄居然都會顯示“已看完該集”……
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這種現實與數據的差異,再度引發網友對《逐玉》的熱議,有人甚至調侃《逐玉》是“手搓熱度”,《逐玉》相關話題再次沖上熱搜。
不過,《逐玉》爭議雖多,制作班底還是相當給力的。但神奇的是,這些優秀的配置,聚在一起,反而自曝其短。
首先是古偶最重要的顏值。
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當下娛樂圈時常被吐槽顏值下滑,而《逐玉》的男女主角張凌赫、田曦薇的顏值都十分出挑,在95后藝人中,即使不是第一,也屬于第一梯隊,可謂是雙雙顏霸。
劇中的顏霸又何止男女主角呢?比如在《逐玉》出演反派的嚴屹寬,當年可是“天涯四美”,是許多觀眾心目中的美男標桿。
除了顏霸坐鎮,《逐玉》也延續了當下內娛常見的年輕演員加實力派演員的配置。
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在《知否》成功飾演大娘子的劉琳,以及岳旸等老戲骨,此前在《九重紫》中驚艷亮相而小有熱度的葉祖新,都為《逐玉》添色不少。
插一句,《逐玉》的導演也是《九重紫》的導演曾慶杰。別看曾慶杰是拍短劇出身,人家在短劇圈可有幾部口碑不俗的作品——《虛顏》《念念無明》《招惹》。
轉戰長劇圈后,《九重紫》的成功固然讓曾慶杰成了香餑餑,但曾慶杰最讓人認可的還是他的審美和構圖。
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翻看曾慶杰的作品,雖然沒有什么學院派的潮流審美,可打光符合物理常識,在保持自然的同時卻又能凸顯演員的美。
說到造型,《逐玉》的造型易小雅,代表作品《蒼蘭訣》《永夜星河》。這兩部作品不僅紅,關鍵是分別讓成名多時的男主王鶴棣、丁禹兮找到了適合自己外形的路徑。
更別提《逐玉》的編劇鄒越,此前的作品《星漢燦爛》在古偶圈也是不缺知名度的。連OST都請來了天王級歌手林俊杰。
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看得出,《逐玉》的制作還是有一定誠意的,制作班底相當華麗。只可惜,這些因素疊在一起,卻沒能實現共贏。
論劇本,路邊撿男人、先婚后愛、男主扮豬吃老虎這些橋段,7年前的《東宮》可謂是集大成之作。如今這些橋段已經是爛大街了。《逐玉》再拿這些橋段做賣點,對觀眾吸引力不強。
其實故事不怕老,就看能否講好故事。可編劇自己都是矛盾的,一會借男主之口打消月事羞恥,看似倡導女性自信。可轉頭就設置成女主在男主面前各種卑微。
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論服化道,盡管易小雅為丁禹兮、王鶴棣等小生打造了堪稱“顏值巔峰”的造型,可在《逐玉》中,女主作為屠夫卻妝容精致,衣著嶄新,缺乏煙火氣。
特別是劇中故事發生在戰亂背景下,但街道整潔,行人安然,看不出戰亂的痕跡,導致故事與畫面,十分割裂……
這些問題集中在一起,也讓人質疑導演曾慶杰,作為導演,本該統籌協調好各方資源,讓其發揮最大效果。
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其實想想也不難理解,易小雅交出亮麗成績單的兩部作品,都是玄幻題材——想象力可以飛,審美自然也可以飄,對“真實”二字本就沒那么講究。
可《逐玉》不同。它雖然也是古偶,卻不是玄幻,不需要服飾多美、環境多仙,但求一個“真”字。劉琳的市井氣,就比女主的精致妝容更對味。
導演曾慶杰是短劇出身,短劇一大弊端就是容易懸浮,只是短劇的快節奏掩蓋了這一不足,但在長劇里就無處可藏了。
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另外,曾慶杰擅長的是畫面,可故事沒立住,再美的畫面和人物造型也失去了靈魂,難以讓觀眾共鳴。
看得出,《逐玉》的投資方還是花了心思的。你說當下內娛顏值下滑,普女當道,我就找顏霸出演;論服化道,易小雅、曾慶杰有成功案例,我就把他們找來。
但遺憾的是,文藝作品不是數學公式,不是簡單套用或照搬拼湊,就可以復制成功。
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在文藝領域,壞的作品大多相似,好的作品反而各不相同。
細想這些年走紅的作品,《狂飆》《山海情》《我的阿勒泰》等播出前都不被看好,可播出后卻紅極一時。可說起這些收視大熱的優秀劇集的亮點,又各不相同:
《狂飆》通過反派的人物弧光重新定義了掃黑劇的深度;《山海情》將宏大的扶貧政策化作了接地氣、有笑有淚的平民史詩;而《我的阿勒泰》則用游牧民族的詩意治愈觀眾……
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這些成功作品,題材各異、亮點不同,但透過這層“不同”,恰恰能看到制作團隊的同一個選擇:沒有對已有的成功生搬硬套,而是沉下心,走自己的路,打磨自己的作品。
恰如雷軍那句名言,“戰術上的勤奮,永遠無法彌補戰略上的懶惰”。
我是元氣女文青月小牙,做娛評中的泥石流。原創不易,侵權必究。你怎么看呢?
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