《逐玉》，對(duì)眼睛很好的一部劇

開播即登頂，爭(zhēng)議也隨之而至。

近幾周里，關(guān)于《逐玉》的話題接連不斷。有人說(shuō)它是開年第一爆，有人質(zhì)疑它的數(shù)據(jù)；有人夸贊它的畫面又美又精良，有人說(shuō)少了“人味兒”；有人沉迷于男女主的顏值和CP，有人依舊在抱怨套路和工業(yè)糖。

無(wú)論如何，《逐玉》確實(shí)在爭(zhēng)議中爆了。當(dāng)它以“雙平臺(tái)破萬(wàn)”“碾壓《狂飆》”的姿態(tài)闖入2026年春天時(shí)，這部劇便注定要在聚光燈下接受全方位的審視。

該劇開播首周累計(jì)全端播放量高達(dá)7.50億，連續(xù)5天單日破億。騰訊視頻站內(nèi)熱度峰值突破31248，成為2025年以來(lái)古裝劇熱度值最高紀(jì)錄，云合市占率一度破50%，更登頂泰國(guó)、新加坡等多個(gè)海外市場(chǎng)電視節(jié)目排行榜。

一邊是平臺(tái)宣告的“爆款”，一邊是部分觀眾的觀望與質(zhì)疑。《逐玉》究竟是一部名副其實(shí)的熱劇，還是數(shù)據(jù)時(shí)代的特殊產(chǎn)物？這道題，或許并沒有非黑即白的答案。在討論爭(zhēng)議之前，有必要先看清《逐玉》的閃光之處——這些恰恰是它能夠吸引大量觀眾的基礎(chǔ)。

先聊畫面。這是被大部分觀眾認(rèn)可的，而且確實(shí)很美。

導(dǎo)演曾慶杰此前憑借《九重紫》積累了良好的市場(chǎng)口碑，這次在《逐玉》中延續(xù)了他對(duì)畫面美學(xué)的追求。無(wú)論是雪地打戲中人物與環(huán)境的構(gòu)圖，還是男女主角對(duì)視時(shí)的光影運(yùn)用，都能看出創(chuàng)作者在視覺呈現(xiàn)上的投入。劇中多處場(chǎng)景被觀眾截圖為“壁紙級(jí)畫面”，這種對(duì)“美”的追求，在古偶賽道中確實(shí)有其存在的價(jià)值。

更重要的是，兩位主演的外形條件與角色設(shè)定的契合度，著實(shí)讓整部劇加分。

古偶的“美”，從來(lái)不只是臉。

而是當(dāng)兩個(gè)人站在一起時(shí)，

你能相信他們之間真的發(fā)生過(guò)什么。

張凌赫飾演的落難侯爺，在戰(zhàn)損妝的襯托下呈現(xiàn)出一種破碎感與貴氣并存的質(zhì)感；田曦薇則憑借甜美的外形與“殺豬女”的身份設(shè)定形成鮮明反差——當(dāng)她扛著半扇豬肉卻仍眼神清澈地回眸，這種“甜妹與力士”的反差感，讓角色立刻變得鮮活起來(lái)。

而兩人的同框戲份，更是“對(duì)我的眼睛很友好”。 《逐玉》花了相當(dāng)?shù)钠コ尸F(xiàn)男女主角在日常生活中的互動(dòng)細(xì)節(jié)。

比如，女主不愛讀書的設(shè)定，被處理得頗為生動(dòng)。男主教女主長(zhǎng)玉念七步詩(shī)，“煮豆燃豆萁”到了“殺豬”的女主嘴里變成了：“煮豆燒豆稈，豆在鍋里喊。同是一個(gè)爹，為啥先殺俺？”這種帶著市井氣息的幽默感，讓兩個(gè)人物的性格差異變得鮮活可感。

以及，最出圈的“三吻”名場(chǎng)面：親臉頰的試探、“陳皮糖吻”的曖昧、強(qiáng)吻的張力，從畫面到情感也算處理地比較自洽和水到渠成。

有趣的是，女主樊長(zhǎng)玉的職業(yè)和背景設(shè)定是全劇里特別的亮點(diǎn)。開場(chǎng)殺豬那一幕，展現(xiàn)了她作為底層市井女性的謀生方式；遇到地痞欺壓時(shí)提刀反擊，刀成了她捍衛(wèi)尊嚴(yán)的力量；隨著劇情推進(jìn)，這把刀最終將揮向戰(zhàn)場(chǎng)，蛻變成保家衛(wèi)國(guó)的刃。無(wú)論境遇如何變化，刀始終握在長(zhǎng)玉自己手里——這個(gè)意象的完整性，讓角色的成長(zhǎng)軌跡有了可循的脈絡(luò)。

然而，如果說(shuō)《逐玉》只有優(yōu)點(diǎn)，顯然無(wú)法解釋為何它會(huì)陷入如此激烈的口碑爭(zhēng)議。而這些爭(zhēng)議也說(shuō)明了，很多事情往往是把雙刃劍。

雙刃劍的第一把——“偽人偽景”的懸浮感。上文提到的為人稱道的“鏡頭美學(xué)”到了這里就變成為了美而喪失了邏輯和真實(shí)感。比如，美麗的雪景拉進(jìn)了看，卻是雪質(zhì)輕盈如椰蓉，缺乏真實(shí)雪的厚重感；為了人物的身姿美感，導(dǎo)致冰天雪地里的人物卻衣衫單薄；為了畫面的“透氣美感氛圍感”，女主居住的房間四面通風(fēng)，大雪天卻門窗大開……

確實(shí)，很多時(shí)候?yàn)榱怂囆g(shù)和美常常要犧牲日常的邏輯性，就像沒有人長(zhǎng)得像畢加索立體派畫里的樣子。但作為面向大眾的劇集為美學(xué)而犧牲邏輯的選擇，確實(shí)會(huì)讓一部分觀眾感到出戲。

更典型的是村莊的整體呈現(xiàn)。故事設(shè)定于亂世，但村中小橋流水整潔如新，夜晚甚至“愛迪生穿越了”一般亮如白晝。這種“21世紀(jì)新農(nóng)村住著一群古人”的違和感，讓部分觀眾質(zhì)疑：這是否只是一個(gè)精致的攝影棚產(chǎn)物？

雙刃劍的第二把，也是最尖銳的，指向核心的一把，是關(guān)于這個(gè)故事“女強(qiáng)”的設(shè)定。上面我們提到了“我殺豬養(yǎng)你”的強(qiáng)女贅婿故事設(shè)定，本是一個(gè)突破套路的大亮點(diǎn)。可是一些觀眾發(fā)現(xiàn)，隨著劇情的進(jìn)展，女主的態(tài)度又回歸傳統(tǒng)框架，讓期待“爽感”的觀眾感到落差。令人興奮的“殺豬女”“女將軍”的標(biāo)簽，更多是偶像劇的身份設(shè)定，未能真正轉(zhuǎn)化為角色的主體性。

面對(duì)這些爭(zhēng)議，也有觀眾提出：“看個(gè)古偶，美就完了，甜就好了，干嘛拿著放大鏡要求那么多？”

這恰恰觸及了一個(gè)長(zhǎng)期存在的核心矛盾：古偶劇的定位究竟是什么？ 是僅供消遣的視覺消費(fèi)品，還是應(yīng)當(dāng)承載敘事邏輯的藝術(shù)作品？

或許，答案并非二元對(duì)立。我們需要的恰恰是更多不同聲音的討論。

客觀地聊了優(yōu)點(diǎn)和爭(zhēng)議點(diǎn)，我們要聊聊情緒價(jià)值。不能否認(rèn)《逐玉》為觀眾提供的情緒價(jià)值。

在當(dāng)下這個(gè)充滿不確定性的時(shí)代，當(dāng)現(xiàn)實(shí)生活已經(jīng)足夠疲憊，下班后癱在沙發(fā)上，卸下大腦，放棄思考力，只看賞心悅目的畫面和CP。《逐玉》它剝離了歷史的沉重，濾掉了生活的塵埃，只留下最純粹的情感拉扯和最養(yǎng)眼的視覺組合，這種情緒價(jià)值的安撫有時(shí)候比死磕邏輯bug要舒服一些。

田曦薇將樊長(zhǎng)玉的堅(jiān)韌與柔軟融合得恰到好處，那雙笑起來(lái)彎彎的眼睛和梨渦，確實(shí)帶來(lái)了治愈。張凌赫也很適合這個(gè)角色，謝征的清冷與深情他也演出來(lái)。的確，《逐玉》很懂古偶的門道，知道怎樣把心動(dòng)、試探和拉扯先擺出來(lái)。對(duì)于很多只想在碎片化時(shí)間里獲得片刻甜味的觀眾而言，這就夠了。

這樣的兩張臉湊在一起，

真的已經(jīng)很美好了，

然后我們就能短暫地忽略現(xiàn)實(shí)的丑陋。

人總是喜歡緊抓邏輯與意義，

而忘了天真、單純、傻傻的，

去相信某個(gè)瞬間的可能。

其實(shí)，更往深里去追究《逐玉》的輿論風(fēng)暴，折射出的是當(dāng)下長(zhǎng)視頻行業(yè)的集體焦慮。在短劇沖擊、用戶注意力碎片化的背景下，平臺(tái)比以往更渴望“爆款”的誕生。這種討論本身，恰恰反映了部分渴望長(zhǎng)劇的觀眾對(duì)內(nèi)容的在意——因?yàn)樵谝猓詫徱暎灰驗(yàn)槠诖蕴籼蕖?/p>

《逐玉》到底是不是一部好劇？從情緒價(jià)值和顏值上看，它絕對(duì)足夠。但如果非要提出更高的要求，對(duì)它確實(shí)苛刻了。內(nèi)娛苦丑古偶久矣。在這個(gè)意義上，《逐玉》對(duì)“美”的堅(jiān)持，至少是一個(gè)值得被看見的起點(diǎn)。而它引發(fā)的討論，也將成為行業(yè)反思“何為真正的爆款”的有益樣本。

編輯：Yijie

設(shè)計(jì):樂(lè)樂(lè)