北京
來源:人民日報海外版
《生萬物》海報
《漫長的季節(jié)》海報
《家里家外2》海報
本文圖片均來自網絡
在電視臺黃金檔，《小巷人家》《純真年代的愛情》等收獲高收視率；在長視頻平臺，《漫長的季節(jié)》《生萬物》等引發(fā)熱議；在短劇平臺，《家里家外》等收獲海量點擊——從傳統(tǒng)電視到互聯(lián)網，從橫屏到豎屏，年代劇正以不同載體進入觀眾視野，吸引越來越多的人。
“年代劇”是影視行業(yè)約定俗成的題材類型概念，目前業(yè)界普遍將帶有懷舊氣質、區(qū)別于古裝劇的影視劇統(tǒng)稱為年代劇，故事背景可上至清末民初，下至近一二十年。作品多以普通人視角展開，兼具生活質感與史詩氣質，在個人命運與時代發(fā)展、家國變遷的交織中敘事。
“父輩的奮斗精神為觀眾提供能量”
年代劇為何能在當下持續(xù)走紅？
中國傳媒大學副教授陸嘉寧認為，社會與科技的快速發(fā)展，讓觀眾對舒緩、有質感的文藝作品需求提升，慢節(jié)奏的精品敘事反而可以讓大眾通過回望歷史，獲得內心平和與精神慰藉。
愛奇藝近年來推出了《人世間》《南來北往》《風吹半夏》《生萬物》《生命樹》等優(yōu)秀年代劇。在愛奇藝高級副總裁楊蓓看來，年代題材精準回應了大眾需求。“當下的年代劇創(chuàng)作并非對舊時光的刻板復刻，父輩的奮斗精神、樸素的價值觀、面對困境的樂觀，能夠為觀眾提供滋養(yǎng)的能量和情感的錨點。”
導演劉家成近年執(zhí)導的《生萬物》《情滿四合院》《正陽門下》《好好的時光》等都是深受好評的年代劇。在他看來，“不管歷史劇、年代劇，都得對現(xiàn)實有關照。”《生萬物》通過土地敘事展現(xiàn)農民的堅韌和追求；《好好的時光》聚焦重組家庭與時代變遷，傳遞穿越時光“好好地生活”的堅定選擇。
年代劇也是短劇的重要賽道。聽花島傳媒副總裁臧楠認為，觀眾渴望從過去的故事中找到面對當下的力量，聽花島注重強共情、真情懷，將親情、包容、奮斗、成長等內核與當代觀眾情緒需求結合。如《家里家外》系列聚焦川渝重組家庭，傳遞“愛比血緣更牢固”的內核；《風風火火的她》以20世紀80年代女性成長為主題，兼具年代煙火氣與勵志價值。
“真實比完美更重要”
“沒有真實，年代劇就沒有意義。”劉家成的這句話被反復印證。
他說的真實，體現(xiàn)在作品對場景道具的高度還原，也體現(xiàn)在人物塑造避免臉譜化。他堅持讓角色雖然有“小毛病”但真實鮮活，如《情滿四合院》中何雨柱曾拔過別人的氣門芯。為了這份真實，《好好的時光》在云南搭建20世紀80年代的機械廠家屬院，復刻飛人牌縫紉機、二八大杠自行車；《生萬物》完整呈現(xiàn)四季農事與魯南民俗。《情滿四合院》《芝麻胡同》等都以普通百姓之間的親情友情愛情打動人心，承載時代印記。
楊蓓將愛奇藝年代劇的成功邏輯概括為“極致的年代還原、與時代共行的話題、人性的光芒”。她表示，愛奇藝之所以能在年代劇賽道上產出多部現(xiàn)象級作品，是因為愿意投入數年時間，對劇本進行極致打磨；制作上追求“真實感”和“回歸現(xiàn)場”，以大量真實細節(jié)為敘事奠基。她認為，“真實比完美更重要”。為此，《生命樹》劇組深入青海格爾木、玉樹等高海拔無人區(qū)進行188天實景拍攝，90%以上的鏡頭取景于真實的雪域高原與戈壁腹地，將生態(tài)環(huán)保理念融入20世紀90年代反盜獵的斗爭中。
短劇也是承載集體記憶、傳遞人間溫情的重要載體。聽花島在短劇領域探索出的路徑是：用高辨識度的年代細節(jié)快速錨定時代氛圍，以典型符號強化沉浸感，同時抓住跨時代共通的情感。臧楠將這套方法總結為“真實為基、情感為核、敘事為脈”。《家里家外》中那些川渝方言、老式家具、街巷煙火，都是為了讓觀眾“一秒入戲”。
陸嘉寧將年代劇打動人心的力量拆解為三個層面：在時代層面，作品聚焦社會變遷時期主人公堅守初心、直面挑戰(zhàn)，與當代觀眾形成精神呼應；在情感層面，年代劇展現(xiàn)質樸溫暖的親情友情愛情，回應人們對真摯人際關系的向往；在視聽層面，精準還原的年代細節(jié)喚醒集體記憶，帶來沉浸式體驗。她喜愛的《人世間》《漫長的季節(jié)》《生萬物》《小巷人家》等莫不如此。
“向‘年代+’多元融合方向發(fā)展”
幾位受訪者都觀察到，年代劇正呈現(xiàn)更鮮明的創(chuàng)新趨勢。
楊蓓說，內容表達上，年代劇從厚重的家族史詩轉向輕盈的個體敘事，敘事重心下沉到家庭日常與個人命運之中；風格跨界上，以年代敘事為底色，嫁接多元元素。她介紹，愛奇藝將繼續(xù)深耕年代劇賽道，推出講述20世紀90年代北漂青年追尋藝術夢想的《冬去春來》，以及展現(xiàn)改革開放以來中國法治進程的《重器》等。
陸嘉寧認為，近年來年代劇的“平民史詩”趨勢十分突出，創(chuàng)作者將鏡頭對準飲食男女的柴米油鹽日常生活，樸素的平民生活小事成為時代變革的微觀切片。比如《生萬物》以20世紀20年代到40年代的魯南鄉(xiāng)村生活以及人際關系展開故事，但敘事始終關注軍閥割據、抗日戰(zhàn)爭以及中國共產黨領導的土地革命等宏大史實，體現(xiàn)出這部劇的創(chuàng)作者從微觀到宏觀的整體把控能力和轉化能力。
優(yōu)質年代劇已經實現(xiàn)全年齡覆蓋。在臧楠的觀察中，老一輩觀眾看重年代細節(jié)真實與集體記憶；中生代觀眾注重情感療愈與現(xiàn)實映照；年輕觀眾偏愛輕快敘事與當代價值投射。她認為，當前年代短劇正從追求數量轉向質量提升，風格走向年輕化、精品化，題材向“年代+”多元融合方向發(fā)展，“聽花島未來將繼續(xù)深耕生活化年代題材，推進系列化、原創(chuàng)化創(chuàng)作，立足受眾需求，開展分眾化、互動式創(chuàng)作。”臧楠說。
陸嘉寧注意到，年代劇的年輕觀眾占比相當高。那些在堅守歷史嚴謹性的同時，以青春明快的敘事、溫暖治愈的情感貼近當代觀眾的作品，往往能收獲大批年輕擁躉。
“觀眾在年代劇中看到的，不僅是一個時代的故事，更是那些跨越歲月依然閃耀的人性光芒。”楊蓓說。（本報記者 苗 春）
《人民日報海外版》（2026年03月20日第07版）
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