北京
看電視綜編 （綜合自：國家廣播電視總局、央視新聞、人民網、中國新聞網、澎湃新聞、紅網、九派新聞 ）
2026年全國兩會期間，傳媒、廣電視聽、文娛行業發展是代表委員關注的重要議題。政府工作報告提出推動新聞出版、廣播影視、文學藝術等領域精品創作，并首次強調“繁榮互聯網條件下新大眾文藝”，為行業發展釋放出新的政策信號。
圍繞產業實踐與未來趨勢，代表委員們從電視劇帶動文旅消費與鄉村振興、人工智能重塑文藝創作與傳播形態，以及行業規范與產業生態建設等方面展開討論，折射出中國影視文化產業在內容價值、技術革新與行業治理層面的新探索。
電視劇賦能經濟社會發展
全國兩會期間，電視劇賦能經濟社會發展成為熱議話題。代表委員們以《太平年》《生命樹》《烏蒙深處》等電視劇為例，從文旅融合、生態保護、鄉村振興等維度講述劇集帶動當地經濟社會發展，反映出優質電視劇既是精神文化食糧，更是凝聚社會共識、激活產業動能的重要載體。
全國人大代表、青海省委書記吳曉軍提及生態劇《生命樹》中的博拉木拉就是青海的可可西里，這部電視劇之所以如此動人，是因為它源自真實的故事，源自真實的犧牲。
全國人大代表、浙江省省長劉捷用數據回答：“跟著《太平年》游浙江成為文旅爆款。春節期間，浙江全省接待游客數增長24.7%，錢王陵等景區游客同比增長3倍，旅游綜合收入增長26.5%，紹興、臺州、寧波等地的文保單位接待量普遍超30%，實現了一部劇帶火多座城。今年，我們將大力培育賽事+消費、文旅+消費等爆款IP，打造更多好玩有趣的消費場景，把浙江獨一無二的資源優勢轉化為強大的消費吸引力。”
全國人大代表、貴州省農業農村廳黨組書記、廳長張集智表示電視劇《烏蒙深處》中的鮮活人物故事，生動展現了貴州千萬群眾奮力推進鄉村全面振興的奮進身影。他還特別提到，《烏蒙深處》里的袞月亮將“指尖技藝” 轉化為 “指尖經濟”，是貴州 50 萬少數民族繡娘的典型代表。而劇中 “懸崖村” 藍天白云、青山環繞、小橋流水的宜居景象，正是貴州深入學習運用 “千萬工程” 經驗、扎實建設 “四在農家?和美鄉村” 的生動現實圖景。
AI技術賦能與風險共生
隨著AI技術的快速迭代，其在文藝創作與傳播領域的應用愈發廣泛，正深刻重塑行業生態、改變創作模式，這也成為今年兩會文藝界代表委員熱議的重要議題。
全國人大代表、湖南廣播影視集團（湖南廣電）黨委書記、董事長龔政文介紹，近年來湖南廣電以數智化升級為抓手，加快布局新業態、拓展國際傳播，在文化科技融合方面持續探索。“‘十五五’時期，我們的目標是打造黨管國有、具有全球傳播力、影響力和競爭力的數智化平臺型媒體集團。”龔政文明確表示，實現這一目標的關鍵在于探索新內容、新技術、新傳播、新賽道和新商業模式，核心關鍵詞是“數智化”，也就是“AI+創意”。
面對AI帶來的創作變革，全國政協委員、溫州大學研究員蔣勝男針對AI 寫作與改編對網絡文學的影響表示，這對原創作者而言，既是挑戰，也是機遇：“我們應積極擁抱技術，研究如何利用 AI 輔助創意、優化創作流程。對能夠駕馭技術、深挖人性的作家來說，AI 將成為拓展想象力邊界的強大羽翼。”
全國政協委員、導演劉家成在談及AI技術時也說，“影視發展從未離開科技進步，AI也是。”但他強調，技術無法替代人的深度思考與瞬間靈感。“AI可以出100個方案，但最終那個最好的選擇，靠的是人多年積累下的經驗，這是數據計算不出來的。”在他看來，AI時代，創作者更需要守住“人”的核心價值。“你做得不好，它就替代你；你做得好，你永遠在它之上。技術是翅膀，但方向要由人來把握。”
在人才培養與教育變革層面，全國政協委員、中國傳媒大學黨委書記廖祥忠提到，未來是“人機分工時代”，教育變革迫在眉睫，課堂教學需要徹底重構，以精準對接傳媒產業的發展需求。
全國人大代表、河南省戲劇家協會副主席金不換表示，雖然AI短劇近期也十分火爆，但是AI不能完全替代演員，“有真情實感的人還是難以替代的”。
此外，AI技術進場微短劇賽道。技術紅利背后，侵權問題日益突出。
全國政協委員、知乎創始人周源關注到這一現象：原創內容被“洗稿式”侵權問題突出，生產速度遠超維權能力，傳統確權機制難以適配AI工業化生產節奏，頭部平臺存在濫用優勢與變相壟斷風險。
周源認為，應建立AI生成內容侵權快速處置綠色通道，由版權管理部門牽頭制定AI漫劇侵權判定指引，推動主要平臺建立“投訴即核驗、核驗即下線”的快速處置規則；顯著提高違法成本，建立與收益掛鉤的處罰機制，參照國際經驗將行政處罰額度與侵權企業營業收入或利潤比例掛鉤；同時規范平臺競爭行為，防止濫用市場優勢，維護公平競爭環境。
行業規范與生態建設
回歸內容本質與現實
影視行業的健康發展，離不開規范的引導與生態的滋養，而這一切的核心，終究要回歸內容本身。2026 年全國兩會期間，影視行業規范與生態建設依舊受到高度關注，多位代表委員圍繞行業治理、內容創作、亂象整治等議題建言獻策，推動行業持續向優向好。
全國政協委員張凱麗針對影視行業“爭番位”亂象提出建議。番位本是對角色分量的客觀呈現，如今異化為資本、流量與飯圈角力的工具。張凱麗說：“這種畸形競爭，不僅滲透到宣傳海報的人物尺寸、推廣文案的排序，甚至出現大咖或流量演員自帶編劇進組，為保番位倒逼片方修改劇情，干預影視創作。”
張凱麗表示，建議廣電等主管部門聯合出臺《影視行業演員署名管理辦法》，以角色重要性和戲份占比為核心統一并簡化演員署名體系，明確領銜主演、主演、配角等署名的核心界定標準，杜絕“唯流量論”。
張凱麗建議，廣電總局、網信辦等部門強化對影視行業“撕番位” 亂象常態化監管，將煽動粉絲對立等行為納入監管并依法查處，同時完善法律約束機制以從制度上根治亂象。她強調制作方需恪守契約精神，按合同定番位，保障守規演員權益。她還提議主管部門聯合行業協會開展演員職業精神宣傳，將職業素養等納入培訓，引導青年演員及經紀團隊樹立正確價值觀、專注創作。
張凱麗強調演員價值在于角色塑造與觀眾認可，而非番位高低，影視行業的核心是優質創作。唯有多方合力整治，才能讓行業回歸創作本質，助力影視產業高質量發展。
“回歸創作本質”，正是當前影視行業發展的共識，這一點在全國政協委員、導演劉家成的觀點中也清晰可見。
“過去一年，影視領域最大的變化，是大家深刻認識到——內容永遠是第一位的。”全國政協委員、導演劉家成談到國家廣播電視總局去年印發的“廣電21條”時表示，規范不是束縛，而是為創作“護航”，觀眾最終只為好內容停留。隨著行業治理取得成效，現實主義題材創作愈發深刻，大家把心思放回內容上，放回打磨人物、鉆研劇本上。
全國人大代表、作家、編劇趙冬苓表示，“文藝創作要扎根生活、貼近大眾，才能真正激活文化創新活力。”
面對觀眾時間碎片化，短劇、短視頻異軍突起，受眾選擇越來越多等現實問題，劉家成主張長視頻以“回歸”破局：回歸生活、回歸真實、回歸人本身。“能留下來的作品，永遠是來自生活的、打動人心的、有真情實感的，這個答案不會變。”
其中，微短劇行業的快速增長也帶動了影視產業的多元發展，卻也因發展速度過快滋生出諸多行業亂象，成為2026 年全國兩會上代表委員關注的熱點。
全國政協委員、國浩律師（上海）事務所合伙人呂紅兵針對加強微短劇監管提出相關建議。他認為，微短劇粗放的制作模式、魚龍混雜的節目內容，以及空前的傳播影響力，對未成年群體帶來的不利影響不容忽視，應當予以規范。針對這些問題，呂紅兵提出加強全程監管、統一審查標準；強化平臺責任，加大追責力度；確立重點人群、建立保護機制，切實維護未成年人合法權益三個建議。
趙冬苓說：“微短劇要長遠發展，正能量是必由之路，不能只追求流量噱頭。”趙冬苓建議，加快完善微短劇行業生態、加強知識產權保護、統一審查標準，同時鼓勵短劇創作者深耕優質內容，為觀眾提供優質精神食糧，為文化創新注入活力。
綜合自：
《趙冬苓代表：正能量是微短劇長遠發展的必由之路》（作者：郭冠華 高華）
《劉家成委員談長視頻創作：回歸生活、回歸真實、回歸人本身》（作者：劉微）
《龔政文：以“AI+創意”推動文化科技深度融合，讓“華流”走向世界丨直擊湖南團開放日》（作者：郭薇燦）
《蔣勝男委員：引導微短劇從業者深耕現實題材》（作者：郭冠華韋衍行）
《全國政協委員張凱麗：建議整治“爭番位”亂象！杜絕“唯流量論”主導署名排序》（作者：粟裕）
《電視劇賦能經濟社會發展成為兩會熱議話題》（國家廣播電視總局）
《兩會·申音｜呂紅兵委員：加強微短劇監管，切實保障未成年人身心健康》（作者：巨云鵬）
《全國政協委員，中國傳媒大學黨委書記廖祥忠：中國傳媒大學一口氣砍掉16個本科專業，因為未來是"人機分工時代"，教育變革迫在眉睫，課堂教學需進行徹底重構。#曹巖說說》（央視新聞）
《全國政協委員、知乎創始人周源：AI漫劇侵權速度遠超維權，應建立快速處置綠色通道》（作者：夏雯琪）
編輯：小Q
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