華語電影女導演訪談許鞍華：我不是作者導演

許鞍華：其實整個結構都是李檣想出來的。我自己做了好多功課，一開始我想拍蕭紅跟丁玲兩個作家，后來決定只做蕭紅，李檣就把我趕走了，讓我去拍戲，他要花一兩年搞劇本。我就去拍了《天水圍的日與夜》，又拍了《天水圍的夜與霧》。后來我看了他給的劇本，也不明白為什么要這樣，但是覺得劇本很有意思，把過去、現在混成一體，而且一個人從死亡的那一刻回顧人生，跟現在或者中途去想是完全不一樣的。劇本時空倒來倒去，我沒有想好到底怎么處理，原本想等到剪輯可能會想通，結果剪輯的時候簡直是個噩夢。

一個人的一生不能從單個角度去看，也不能說哪個是真的哪個是假的，這種表述在創作上是不成立的，你一定要建立一些東西，否則什么都推翻，就不能做出一個作品了。比如《風林火山》就是把建立的東西都解構了，我覺得這跟觀眾看電影的習慣，以及人性要求完滿的習慣都有點矛盾。拍戲恐怕有些鐵律是不能打破的，不然你的戲不成立。像《阿金》拍了三個故事，最后第三段把前兩段全部解構了，人家就覺得這部戲很難看。

《黃金時代》的實驗代價有點昂貴，我應該再想好一點，或者實驗的東西短一點，危險的東西局部試過，比較慎重才好。

許鞍華：我覺得是比較成功的。因為他把張愛玲非常偏激、獨特的立場改成讓人比較能接受的樣子。比如小說最后易先生殺女主角，他覺得她活該，戲里梁朝偉就有很慚愧的樣子。類似這樣的改動，就是要讓觀眾能夠接受。他還把很主觀的一些想法放到了背景里，對于當時社會的觀察都表現得非常準確跟好看。

劉春：您的影片都很注重細節，寫實的部分也都很動人，但是張愛玲小說實在難改，她的比喻、參差對照、蒼涼余韻都很難落實在聲畫里。《第一爐香》加上了葛薇龍的婚后生活，雖然我也很喜歡這部影片，但總覺得好像這樣做實了小說虛的部分，讓全片氣韻不夠順暢。

許鞍華：是有一點磕磕絆絆。

許鞍華：影響都蠻大的。因為之前的導演都不太拍寫實電影，都不知道怎么拍，也沒有什么警匪片。當時片場里拍的功夫片，不是我們的東西。新浪潮拍的那些，后來也發揚光大了。

劉春：您差不多是最早來內地拍攝合拍片的香港導演，請問您對合拍片有什么看法？有哪些方面需要提高，又有哪些方面需要避免？

許鞍華：當時（上世紀八十年代）拍合拍片當然是好的，因為你會多點機會，而且有不同的創意、技術混在一起。內地很需要一些拍功夫片的人，作為專家來給他們提供參考，后來他們就學得比以前更好了。香港導演也從內地電影人那里學到了劇本和文本的重要性。因為之前香港導演都是沒有那么重視劇本、文本這些東西的。