央視怒批，目不識(shí)丁、洋相百出，難怪兩會(huì)上馮遠(yuǎn)征建議演員多學(xué)習(xí)

“演戲究竟是什么？”

“不知道，我只是根據(jù)導(dǎo)演指示在表演。”

目不識(shí)丁、某些人真的能心安理得拿著高價(jià)的工資嗎？

在聚光燈下，一些人長(zhǎng)得漂亮，片約更是不停。

然而在現(xiàn)實(shí)的鏡頭之外的他，提筆就忘字，連自己的名字都寫得歪歪扭扭；

一些人甚至面對(duì)劇本，都讀不通句子，更談不上理解劇本的深意。

采訪時(shí)支支吾吾，一問三不知，甚至反問這些會(huì)播出嗎？

難怪在全國(guó)兩會(huì)上，馮遠(yuǎn)征委員要呼吁：演員必須加強(qiáng)學(xué)習(xí)，提升修養(yǎng)。

可問題是，這些拿著天價(jià)工資的明星們，真的意識(shí)到危機(jī)了嗎？

AI劇正在上線，僅靠顏值與流量的“演員”們，他們的道路究竟還能延續(xù)多遠(yuǎn)？

2023年電影的路演，王一博站在舞臺(tái)中央，記者拋出一個(gè)再正常不過的問題：

“如果穿越回年代，遇到你飾演的角色，你會(huì)對(duì)他說什么？

他只是沉默了幾秒開口：

“我不懂要說什么，沒意義。”

更可怕的是，粉絲席里竟然爆發(fā)出一陣歡呼。

他們不覺得偶像的回答有什么問題，反而覺得“哥哥好酷”、“哥哥真性情”。

可稍微懂點(diǎn)表演理論的人都知道。

一個(gè)連自己角色都無法理解的演員，怎么可能讓觀眾產(chǎn)生共情？

這還不是最讓覺得尷尬的。

早在2019年，他被要求寫下簡(jiǎn)單的“到此一游”四個(gè)字。

鏡頭拉近的瞬間，全國(guó)觀眾都看到了那個(gè)歪歪扭扭的“游”字。

三點(diǎn)水被寫成了兩點(diǎn)，右邊的結(jié)構(gòu)更是錯(cuò)的。

事后他道歉，抄寫，可這有什么用？

但這位不是簡(jiǎn)單的一個(gè)。

還有趙露思在2022年宣傳電視劇時(shí)，把整個(gè)劇本背后的年代從“建國(guó)初期”說成了“黨成立的時(shí)候”。

差了整整二十八年。

這就相當(dāng)于你在讀高中，卻說自己在讀初中，這種問題難以理解。

幾個(gè)月后，她作為大使站在官方活動(dòng)舞臺(tái)上，又把中法建交的60周年說成了40年。

被主持人尷尬糾正之后，也只是輕描淡寫地“嗯”了一聲。

我們并不是要求一些人一定學(xué)問達(dá)標(biāo)，但是不能不學(xué)習(xí)。

就已經(jīng)不要求學(xué)歷了，也不學(xué)歷歧視了，但至少基本的職業(yè)操守得有吧。

要不然真的能說一聲，我上我也能了。

2025年，官方媒體發(fā)布的《演員素養(yǎng)與行業(yè)生態(tài)觀察報(bào)告》中。

仍然將部分藝人歷史常識(shí)混淆、公開場(chǎng)合說錯(cuò)關(guān)鍵信息等行為，列為典型負(fù)面案例。

官方批評(píng)從不是空穴來風(fēng)，每句話的背后，幾乎都有真實(shí)事件支撐。

這也直接解釋了：

為何馮遠(yuǎn)征在兩會(huì)上，還要再次強(qiáng)調(diào)“演員要多學(xué)習(xí)”。

他自己就是這么做的。

那句童年噩夢(mèng)的電視劇《不要和陌生人說話》。

為了演好家暴男，馮遠(yuǎn)征匿名去撥打婦女維權(quán)熱線。

就從電話里，了解到了很多家庭暴力的案例，從真實(shí)的事件求助中了解案件殘酷的細(xì)節(jié)。

直到現(xiàn)在估計(jì)還有人覺得他就是一個(gè)家暴男。

演《全家福》里的古建匠人王滿堂，他還去蹲守工地觀察匠人勞作的手勢(shì)和節(jié)奏。

除了他之外，真正有實(shí)力的演員只要是演戲前人家都會(huì)去學(xué)習(xí)進(jìn)步。

王寶強(qiáng)，這個(gè)出身草根的演員，沒念過幾天書，卻常年隨身攜帶字典。

遇到不認(rèn)識(shí)的字就查，遇到不懂的詞就問，也從來不耍大牌，到如今惡評(píng)幾乎沒多少。

為了演好《狂飆》里的高啟強(qiáng)，他在菜市場(chǎng)觀察魚販的眼神、手勢(shì)、站姿，果然一舉成名。

陳曉旭演黛玉前，《紅樓夢(mèng)》就放在手邊，連批注都寫得密密麻麻。

這些演員或許沒有頂流的粉絲量，但他們的作品經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。

“德藝雙馨，德在前面，藝在后面。”

這是馮遠(yuǎn)征在2025年兩會(huì)上面說的另一句話。

而真正有實(shí)力敬業(yè)的人都做到了。

這不是馮遠(yuǎn)征第一次說這句話。

當(dāng)時(shí)很多人覺得他說話太過于夸張。

如今在看，人家是有先見之明的。

市場(chǎng)正在用心來投票。

所以現(xiàn)在一些流量演的劇收視率不斷降低，《覺醒年代》《繁花》等卻收視火爆。

到如今AI劇來了，AI技術(shù)更加進(jìn)步，連數(shù)據(jù)人都能演戲了，流量還有市場(chǎng)可走嗎？

2025年3月，一部名為《興安嶺詭事》的AI短劇，劇本到分鏡，從場(chǎng)景到角色，全部由AI生成。

成本壓縮到傳統(tǒng)劇組的十分之一，卻收獲了三千五百萬點(diǎn)擊率。

而我們央視頻上線的《中國(guó)神話》，AI編劇占比高達(dá)80%。

各種中國(guó)傳統(tǒng)故事不必用花費(fèi)巨大的特效，人工片酬，都能有很好的效果。

目前AI甚至把二十人的劇組壓縮成了三臺(tái)服務(wù)器。

更可怕的是，AI正在學(xué)習(xí)“演技”。

網(wǎng)上Sora 2模型發(fā)布時(shí)，展示的視頻生成能力讓人覺得就是真的。

去年12月，好萊塢甚至搞出了個(gè)新玩意，讓一位叫Tilly Norwood的“女演員”出道。

她有著完美的五官，精準(zhǔn)的微表情，可以24小時(shí)不間斷工作。

但她不是真人，是荷蘭團(tuán)隊(duì)造出來的AI女星。

雖然美國(guó)演員工會(huì)主席看了Tilly的表演后，說了：

“她更像是形象頭像或角色，而非演員本身。”

但是資本不在乎，畢竟AI演員永不塌房，不會(huì)耍大牌，不會(huì)要求天價(jià)片酬。

更不會(huì)在片場(chǎng)念錯(cuò)臺(tái)詞，也不會(huì)讓收視率突然因?yàn)橐患愠鰜淼臓€事大幅度減低。

AI來了，淹沒了也不會(huì)是真正有實(shí)力的演員。

而是那些真正目不識(shí)丁， 只是連劇本都讀不懂的流量演員。

真正有實(shí)力的會(huì)害怕嗎？

馮遠(yuǎn)征在兩會(huì)上說得更加直白：

“AI人的眼淚是畫出來的，而我的眼淚是從身體里流淌出來的，有溫度、有味道。”

“數(shù)字人演不出有血有肉的人物，寫不出真正有個(gè)性的臺(tái)詞。”

唐國(guó)強(qiáng)也曾經(jīng)在綜藝上說過：表演強(qiáng)調(diào)的是體驗(yàn)而非表現(xiàn)。

真正有實(shí)力的演員才能表現(xiàn)出感情的真實(shí)。

來自愛過、痛過、失去過的記憶、體驗(yàn)，不是冷靜的AI能夠表現(xiàn)的。

AI可以采集一萬種哭法，但它沒有人類人生中經(jīng)歷過的感受。

沒有實(shí)際體會(huì)過被冤枉、受委屈、家人離世等傷心事的哭泣。

AI可以模擬痛苦，但它不懂痛苦。

像是梁朝偉就不怕AI。

《花樣年華》里面，他花了整整三個(gè)月，每天去觀察那些暗戀中的人怎么說話，怎么做事。

AI可以取代那些只會(huì)瞪眼、噘嘴、皺眉的流量明星，

因?yàn)槟切┍硌荼揪褪悄Ｊ交摹⒖蓮?fù)制的。

但AI取代不了梁朝偉、王寶強(qiáng)、馮遠(yuǎn)征......

技術(shù)越發(fā)達(dá)，實(shí)力才越珍貴。

那些真正有實(shí)力的演員，從來不害怕被AI取代。

因?yàn)樗麄冎溃麄冏叩氖菍?shí)力。