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2月22日晚的聊天中,沈巍圍繞詩歌這一個(gè)核心,指出戲劇也是詩歌,有著永不衰竭的生命力。
在戲劇當(dāng)前面臨著嚴(yán)峻局勢(shì)的情況下,互聯(lián)網(wǎng)上似乎只有沈巍對(duì)中國戲劇的前景抱有樂觀情緒,而他也自稱對(duì)中國戲劇是一種發(fā)自真心的熱愛,他喜歡中國戲曲的那種特殊的美,自己從小就被這種美迅即地捕獲了,并且融入他的記憶中,成為他超越逆境、逆襲人生的一個(gè)精神的支撐與助推。
因此,他只要一逮著機(jī)會(huì),就要大力申張中國戲曲給人帶來的特殊的美感,以及這份美后邊的支撐的力量,在他的話語講述中,一般人心目中隔著楚河漢界的中國戲曲,煥發(fā)出難得的親和力與親近感,而這正是中國戲曲曾經(jīng)擁有的面孔,只不過后來它隨著藝術(shù)的必然的發(fā)展規(guī)律,被裝進(jìn)了象牙塔里,它之前的接地氣的生命力日益萎縮了,就如一位中國獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家在小說里寫到的那樣:“在進(jìn)化的同時(shí),真切地感到種的退化。”
沈巍剝離了藝術(shù)與當(dāng)代的接受者格格不入的那種隔膜,復(fù)現(xiàn)了藝術(shù)淺唱低吟的韻律后邊的真實(shí)的心靈的呼聲,指出了那些看似冗長的詠嘆調(diào)深入隱藏著的人性的期待與奔涌,重新讓戲曲藝術(shù)敞開它的一脈相承的熾烈的可以共情的真諦。
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這就是沈巍對(duì)戲曲藝術(shù)在互聯(lián)網(wǎng)上的傳播所作出的、非常有效、也獨(dú)此一家的綿薄之力吧。
隨著AI的大舉入侵,各種人類創(chuàng)造的文化藝術(shù),都面臨著巨大的壓力。AI寫作,讓過去自認(rèn)為無法代替的碼字的活,已經(jīng)失去了半壁江山;AI加盟影視創(chuàng)作,讓視覺特效降格為只要發(fā)出指令的低門檻操作了。AI對(duì)繪圖的入侵,更可能讓美術(shù)創(chuàng)作重新洗牌。但沈巍卻認(rèn)為,AI時(shí)代,反而是戲曲藝術(shù)逆襲反彈的絕佳機(jī)遇。
近日,沈巍對(duì)此頗有眾多思考。
他的言論主要有:
——AI 跟機(jī)器人,以后會(huì)不會(huì)有大發(fā)展?以后會(huì)不會(huì)人手一個(gè)機(jī)器人?我想告訴你的是,可能 AI 的發(fā)展會(huì)讓電影業(yè)衰落下去,卻會(huì)讓戲劇行業(yè)振興起來。為什么?因?yàn)榭措娪笆瞧矫婊模磻蚰兀缠Q的舞臺(tái)上是真人,所以以后說不定,人們都覺得看電影看多了,喜歡看戲了。——
——隨著AI時(shí)代的到來,因?yàn)槔淄臇|西越來越多,所以呢,我們可能以后,以后大家可能會(huì)說:最近你到劇場去看過什么戲嗎?就是自己會(huì)去尋找這種(有真實(shí)感的藝術(shù)),或者說將來有一天,這種現(xiàn)場版的演出會(huì)成為一種奢侈的,會(huì)成為一種你引以為驕傲的消費(fèi),就是有一種炫耀式的消費(fèi)。就是說,“哎,怎么昨天晚上沒見你啊?”“我昨天晚上,我到市里面一個(gè)劇場去看戲了”,就是一種炫耀式的,可能將來會(huì)有這么一天。”
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在2月22日晚,沈巍再次重申了這個(gè)觀點(diǎn):
——包括這個(gè)戲曲,我前幾天預(yù)言的,我說將來這個(gè)戲曲呢,肯定看的人會(huì)比現(xiàn)在多,因?yàn)锳I時(shí)代全是虛擬的東西。
但戲曲呢,它在舞臺(tái)上有一種輕靈感,就好像如同走到舞臺(tái)上去一樣的感覺,而且現(xiàn)在有的這個(gè)戲曲,它故意地把這個(gè)舞臺(tái)延伸下來,就在你邊上在唱,好像你同一個(gè)時(shí)代的人的一樣,這只是個(gè)導(dǎo)演手法。【為什么人們喜歡穿越?就是追求一種身臨其境的真實(shí)體驗(yàn),而戲曲藝術(shù)因?yàn)樗膭鲇^看,讓觀看者如同穿越一樣,近距離地貼近戲曲中表現(xiàn)的時(shí)代與情境,當(dāng)人們厭倦了無所不在的虛擬技術(shù)帶給人們的漠然與虛假之后,戲劇藝術(shù)的那種真實(shí)性,便會(huì)反殺而出。】
還有就是偉大的那個(gè)戲劇作品,它反映的思想是永恒的。因?yàn)槿说南才芬擦T,人的男女愛情也罷,你都是人類共性的東西,所以它反映的東西呢,是永遠(yuǎn)有生命力的。
還有呢,就是有一批偉大的天才的演員,對(duì)這個(gè)戲劇的演繹,因?yàn)橐粋€(gè)戲劇作品,作家創(chuàng)作出來之后,只是案頭東西。你要走上舞臺(tái)呢,必須要一批偉大的演員,那么這在我們中國來說,真是不絕如縷的,你看它們各個(gè)行當(dāng),各個(gè)劇種爭奇斗艷。
就那天我以這個(gè)王寶釧為例的,實(shí)際上戲劇了,也是詩歌,戲劇就是詩歌嘛,只是詩歌在舞臺(tái)上的吟唱。
你看那個(gè)所有的唱段,就是一首詩,可能是散文詩,也有可能是一首律詩,也有可能是一個(gè)騷體詩。
比如說,我們每段唱詞就是詩歌呀,所以當(dāng)年翻譯莎士比亞的時(shí)候,有兩種方法,一種散文化的方法,有朱生豪的,還有一個(gè)最接近莎士比亞本身的,就是詩句的方法。
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你們看莎士比亞的那個(gè)劇本,他的對(duì)話呢,就像詩歌一樣的。比如說《哈姆雷特》里面嘛,當(dāng)年在配《哈姆雷特》這個(gè)電影的時(shí)候呢,這個(gè)導(dǎo)演沒有選朱生豪的(劇本),他是選的卞之琳的一個(gè)譯本,卞之琳本身就是個(gè)詩人。
朱生豪不一樣,他也會(huì)寫詩。那天我到嘉興去(參觀朱生豪故居),就是像朱生豪這樣的人,讓我們真是佩服不已。在那個(gè)年代,他一個(gè)人的力量,居然把30多部莎士比亞全部翻成中文,而且那個(gè)年代什么搜索工具啊,什么都沒有,他就靠一本那個(gè)英文字典,是吧?
這個(gè)人是為我們中華文化筑下了基礎(chǔ)的。在日本,也是一個(gè)人,把全部的莎士比亞翻成日文,然后他就覺得我們中國,除了國力上要強(qiáng)大,那么文化上也要強(qiáng)大,就是人家國家都有莎士比亞全集,我們中國也要有,所以他一個(gè)人的力量(翻譯莎劇),所以這個(gè)朱先生,真是了不起。
這么個(gè)小小的紀(jì)念館,我去了兩次,就是為了表達(dá)對(duì)他的仰慕之情。
那么而且他還有個(gè)重要原因,他他這個(gè)最最艱苦的年代,啊,就是每天,都不知道明明天是什么樣子的情況下,對(duì)吧?所以這樣的人呢,就更了不起。——
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沈巍用中西文化中的戲劇里的詩歌成份,闡述了戲曲就是詩歌這樣的一種并不算新發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)規(guī)律,為打開戲曲走進(jìn)廣大民眾的心靈之窗提供了一個(gè)非常好的思路與方向。可以說,振興戲曲的三年計(jì)劃,沈巍的思考有著切實(shí)可行的操作性。
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