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短劇近幾年可謂風靡全國，并一度走出國門，成為中國對外文化輸出的重要體現。
在所有短劇題材中，古裝劇是非常重要的一個部分，尤其是架空朝代的短劇更是受到追捧，一方面是拍古代戲沒有那么多條條框框的限制，另一方面架空朝代對于歷史知識的要求也不需要太多，編劇也能夠天馬行空。
短劇
然而，在短劇的古裝劇中，幾乎都是清一色的以漢服為主要服飾的古裝戲，卻很少有滿清朝代或滿清服飾為代表的古裝戲。
首先，短劇的歷史背景一般是架空朝代，也就是說其影視背景并非真正的某朝某代，這符合短劇“短平快”的節奏，如果將短劇限定在某個朝代，其劇本必然要結合當朝的歷史，這對于劇情構思會提出很大的挑戰，且很容易出戲，就好比說你在明朝洪武年間，斷然不會出現唐朝的宰相、人名或錢幣。對于中國人來說，漢服是中國古代絕大多數時候的正常服飾，這樣范圍較廣的年代，很適合架空劇的背景，因為你猜不到導演到底拍攝的是哪朝哪代；而滿清與中原正統王朝是截然不同的畫風，“金錢鼠尾、黃馬褂、旗袍”等服飾是滿清朝代的專屬，只要你是拍這類服飾的短劇，那么自然而然就會聯想到滿清，而如果能很快鎖定一個朝代，那又談何架空朝代呢？
古裝短劇
其次，漢服可能是世界上最華麗優美的服飾，“豈曰無衣，與子同袍”是古代中國人美好的夙愿。漢服的柔美符合大多數中國人的審美，服化道是古裝劇很重要的部分。往往優美的服化道也能帶來收視率的提升，因此漢服作為古代服飾往往能夠受到當代人的喜愛；反之，滿清服飾的外觀性就要差很多了，甚至很多人一看到滿屏的辮子都可能要棄劇了。對于導演來說，同樣的古裝劇，為什么不拍一些大眾喜聞樂見的呢？
最后，清代劇在上世紀末新世紀初風靡一時，如《還珠格格》、《康熙王朝》、《宮》等熱播劇的放送，清代劇一度成為市場上的香餑餑。但最近十多年，我們發現清代劇的產量明顯低于以往，取而代之的則是以漢服為主要服飾的仙俠劇、朝代戲和架空劇等。“漢服熱”重新回到大眾視野，這在很大程度上能夠推動古裝劇回歸“正常路線”。
古裝短劇
對此，你怎么看呢？
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