現(xiàn)有新書 | 《偷時間：春夏秋冬又一影》

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《偷時間：春夏秋冬又一影》

陳濤 著

書號：978-7-5231-1894-8

定價：59.00元

出版時間：2026年1月

【內(nèi)容介紹】

電影延長了人們生命體驗的維度，看電影在某種程度上像是偷走了那些沒能來得及體驗的時間。“春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪。”世界上的精彩電影，借由情節(jié)、人物、畫面、光影、音樂，令人們感受時間的流逝、歲月的變遷、年華的婉轉(zhuǎn)。通過一部部精彩的電影來領(lǐng)略四季之美，是多么美好的事情！“若無閑事掛心頭，便是人間好時節(jié)。”

這是一本關(guān)于四季的電影鑒賞散文，回答了“春天應(yīng)該看什么電影”“夏天和哪些電影最配”“秋天如何在光影中塑造”“冬天怎么成為一種電影風(fēng)格”等問題。

作為一本以季節(jié)為線索的電影鑒賞指南，作者結(jié)合專業(yè)背景和大眾心理對經(jīng)典電影和流行電影進行深入淺出的解讀，既能讓讀者更進一步了解流行文化，加深對電影的認(rèn)知，又通過對同類電影的歸類式解說，使得讀者能夠了解季節(jié)、時間與電影的深層聯(lián)系，進而將其發(fā)展為一種日常化的季節(jié)電影美學(xué)。四個季節(jié)的篇章開頭用電影的名稱形成了一段文字，很有巧思。

【作者介紹】

陳濤，中國人民大學(xué)文學(xué)院副院長、教授、博士生導(dǎo)師，中國人民大學(xué)數(shù)字人文研究院副院長、三山影視評論中心主任、交叉科學(xué)學(xué)術(shù)委員、吳玉章青年學(xué)者，中央人民廣播電臺文藝之聲《電影之夜》常駐嘉賓，北京市高校青年教學(xué)名師，全國廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽青年創(chuàng)新人才。

主要研究方向為影視與新媒體藝術(shù)，已出版《底層再現(xiàn)：中國當(dāng)代電影中的城市游民》《城市與現(xiàn)代性：重繪早期歐美電影》《電影導(dǎo)論》《穿城觀影：中國當(dāng)代影像的空間生產(chǎn)與體感》《山河光影：紅色經(jīng)典電影及其當(dāng)代回響》等專著和《時尚的啟迪：關(guān)鍵思想家導(dǎo)讀》《讀懂繪畫：從喬托到沃霍爾》等譯著，并發(fā)表核心期刊論文八十余篇。

精彩試讀

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追憶似水年華

如果要選出冬日電影中最動人的畫面，相信很多人都會選擇下面這一幕——中山美穗飾演的渡邊博子置身于白雪皚皚的群山之中，迎著清晨的朝陽，歇斯底里地呼喚：“你好嗎？我很好。”

這聲呼喚向著遠方，向著愛人最終消失的地方，向著天國和記憶的方向。

每個觀眾在看完電影后都久久不能平靜，默默回想自己記憶深處那個難以割舍的人——時間的褶皺處，那一份曲折綿長、難以言說的心意，正是存在的價值和意義。

在冬日電影中，巖井俊二的《情書》(1994)確實是不可不提的一部，也似乎是與冬天最配的一部電影。

該片改編自同名小說，講述了一封原本出于哀思而寄往天國的情書，卻出乎意料地收到同名同姓的回信，并且逐漸挖掘出一段深埋多年卻始終沉寂的、純真單戀的愛情故事。

它以清新感人的故事、明快唯美的影像在東亞甚至世界范圍內(nèi)引起了轟動，也啟發(fā)了諸多類似敘事與風(fēng)格的影視作品。

導(dǎo)演不僅拍出了影史上美麗的雪景鏡頭之一，而且以獨特的回憶手法帶領(lǐng)觀眾逐漸進入男主藤井樹的內(nèi)心世界，節(jié)奏緩慢而舒適，令暗戀的美好情愫一直流淌到心里。

電影中那所被皚皚白雪覆蓋的學(xué)校仿佛是青春的秘密花園。

圖書館里，少年藤井樹在借書卡上寫下自己的名字，也悄然種下了愛情的種子。他總是默默地注視著同名的女孩，在借書還書的間隙，傳遞著那份懵懂的情愫。課堂上的無意對視，自行車后座的短暫陪伴，放學(xué)路上的默默跟隨。

男孩刻意到女孩家還書，原想表白的他因為時機不對，終歸欲言又止，當(dāng)悠悠的配樂響起時，男孩不舍地看了看女孩，隨后將圍巾甩到肩上，一語未發(fā)地騎上單車離去，而這時的旁白卻道出這是兩人最后的一次見面……

所有這些生活中看似微不足道的瞬間，卻構(gòu)成了青春最美好的愛情回憶。

巖井俊二用他獨特的鏡頭語言，將這些細節(jié)放大，讓觀眾感受到了那份純真愛情的美好與珍貴。

巖井俊二在《情書》中構(gòu)建了獨特的時間美學(xué)體系，將青春記憶轉(zhuǎn)化為跨越生死的情感載體。

影片通過“一信雙讀”的敘事結(jié)構(gòu)，在現(xiàn)實與回憶的時空褶皺中，完成對普魯斯特式記憶理論的影像詮釋。

男藤井樹反復(fù)借閱的《追憶似水年華》不僅是關(guān)鍵道具，更是能指與所指的雙重符號——書頁間的素描像既是物理存在的能指，又是情感記憶的所指。

這種符號學(xué)結(jié)構(gòu)與克里斯蒂娃的互文性理論形成對話。

影片中的冬季意象承載著多重隱喻功能。飄落的雪花既是青春純潔的象征，也是死亡靜默的隱喻。

博子在雪山呼喊的場景，導(dǎo)演通過聲畫分離的處理，將私人情感升華為存在主義的生命禮贊。這種處理在唯美的視覺呈現(xiàn)中注入死亡意識的深度。

此外，導(dǎo)演對死亡元素的處理展現(xiàn)出獨特的美學(xué)策略：追思儀式的肅穆與舊屋搬遷的慌亂形成張力，凍死于風(fēng)雪中的蜻蜓標(biāo)本與搶救現(xiàn)場的緊張氛圍構(gòu)成蒙太奇對照。

這與導(dǎo)演其他作品如《燕尾蝶》《關(guān)于莉莉周的一切》形成創(chuàng)作母題的延續(xù)，共同構(gòu)建起“青春殘酷物語”的作者標(biāo)識。

《情書》實現(xiàn)了“無效信”的雙重解構(gòu)：對于即時性情感而言，未寄出的書信是無效的溝通媒介，但對于永恒性記憶而言，泛黃的書頁卻成為情感的琥珀。

制作｜熊思琪

初審｜熊思琪

復(fù)審｜馬文昱

終審｜李 漓

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