阿凡達3，這次真夸不動

它的特效依然亮眼，但它的故事充滿遺憾。

作者| 布赫

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網絡
文章發布初始時間：2025年12月18日

電影《阿凡達：火與燼》于12月17日開始點映，此時距離正式上映僅有2天時間。根據最新數據，直到12月16日晚間預售剛突破5000萬，目前全國點映及預售票房約9778萬。

昨天晚上點映場結束后，社交平臺上關于《阿凡達：火與燼》的內容討論觀點好壞各占一半。愛好純特效大片的觀眾認為該片特效方面依然亮眼，各種外星生物和新角色的出現，以及最終長達30分鐘左右的決戰確實值回票價。但對于另一部分觀眾來說，《阿凡達：火與燼》基本上就是糅雜了第一部與第二部的各種元素，然后做了一個“加長版”Plus，在內容上并無新意。

究竟《阿凡達：火與燼》的品質到底如何呢？

01 特效滿分的加長版PLUS

看《阿凡達》看的是什么？許多觀眾第一反應是“特效”，那么在“特效”方面《阿凡達：火與燼》可以說依然滿分。

走進影院，熟悉的3D眼鏡到手，觀眾落座欣賞該片中呈現的潘多拉星球和納美人，以及各種千差萬別、造型奇異的外星生物。影片宣傳期間釋放的主要元素——“灰燼族”確實戲份很重。

作為新增反派，“灰燼族”的背景設定是一群因遭遇天災，祈告女神“愛娃”無果，遂黑化為劫掠群落的納美人，它們打破了潘多拉星球上納美人愛好和平，融入自然的人設，屬于這個星球上背棄信仰的游匪，更與《阿凡達》系列中的反派邁爾斯聯手侵犯納美人的領地，雙方最終爆發大戰。

為了應對新敵人，第一部中的霸王飛龍“Toruk”回歸，主角杰克再次以幻影騎士的英雄之名號召全體納美人不論族群，共同抗擊“天空人”（即地球人）的進犯。

因此和3D眼鏡一樣，依然是熟悉的流程、熟悉的結局：

主角被貪婪成性的人類俘虜，被熱愛自然的人類解救。作為“人類的叛徒”，杰克在第二部時就已蛻變為納美戰士，因此到了第三部他的思維立場已經徹底變成了納美人，甚至一度為了防止人類窺竊融入潘多拉星球的奧秘，想要殺死被異變成“半個”納美人的人類孩子“蜘蛛”，不過后來理性和善良讓他沒有這樣做。

與此同時，同樣因肉身被毀以納美人之軀出鏡的反派邁爾斯對男主說“無論我是什么膚色，都改變不了我的立場”，他不僅拿下了“灰燼族”女祭司，讓她成為自己的“小女友”（影片中調侃），更以單純的仇恨繼續與整個潘多拉星為敵。

這兩位披著納美人外皮的“天空人”，恰恰代表著人類面對自然時的兩種立場。或許“環保主義+傳統主義”一直都是《阿凡達》的立意。

從第一部開始，就有觀點認為它是“外星版的《與狼共舞》”，實際上故事線和人物關系確實和《與狼共舞》相似。因此站在2025年的年末，回顧《阿凡達》一二部的故事線與市場成功的奧義，不難發現“新瓶裝舊酒”未必讓人觀之乏味。

畢竟第一部的成功背景在于2010年初（中國內地上映）時，國人對3D特效和3米高的納美人與人類共存的畫面感還頗感新奇，后來3D特效影片也曾一度流行于國內電影市場。

第二部上映于2022年，當時正值電影市場低谷，內容供應上存在一定短缺，所以當納美人重新集結，戰場由森林和天空轉向海洋時，觀眾反應依然熱烈。

到了第三部，除了看特效，我們還能在《阿凡達：火與燼》中看到什么呢？

02 三個小時的“面面俱到”

冗長，乏善可陳的冗長。

看得出導演卡梅隆在構建第三部的故事線時，不希望放棄許多他想要表達的內容，比如新一代潘多拉“祭祀”的誕生、納美人乃至整個星球生態系統與女神“愛娃”的信仰鏈接、下一代納美小英雄們的成長，以及關于“只要信愛娃，你就是納美人”的跨種族融合觀，問題是長達198分鐘的電影里，想要面面俱到的結果就是它最終成為沒有聚焦點的特效大片，僅此而已。

“內部矛盾——敵人俘獲——化解隔閡——成功御敵”，從第一部開始到第三部，套路還是那個套路，區別只是導演想要“教育觀眾”的內容變多了。

尤其值得注意的是，在《阿凡達：火與燼》中，“保衛潘多拉”成了一種形而上的表達，如杰克對妻子奈蒂莉痛陳變異者“蜘蛛”潛在的危害時，用了大段臺詞向她（觀眾）解釋為什么要殺“蜘蛛”：

“一旦人類掌握了如何在潘多拉不用戴面罩也能生存的技能，他們會做什么？最終這個星球會變得跟地球一樣……”

似乎主創沒有意識到《阿凡達》第一部讓觀眾感到新奇有趣的原因，除了特效之外，還有以“外星人”視角看待反派人類對破壞環境的痛恨，這種情緒不需要用形而上的臺詞表達，觀眾有自己的分析能力和判斷能力，因此影片可以聚焦在通過“愛娃”的召喚，讓整個潘多拉星球眾志成城，從而強化了影片的娛樂效果，又能引發觀眾對環境問題的共鳴。以至于到了第二部，盡管時隔十余年，觀眾依然愿意為情懷和記憶買單。

而在《阿凡達：火與燼》中，不僅對于“環保”主題偏向形式化表達，男女主杰克與奈蒂莉的“人到中年”也成了一種“美式家庭”的不堪入目：

孩子們長大了，幼稚不乏熱情。當年抗擊“天空人”的英雄父母在不知不覺中喪失了活力，他們盡管在關鍵時刻依然自帶主角光環，但顯然還要讓位給新誕生的“祭司”孩子以及更加勇敢的年輕人們。可以說“子女線”的增加，不僅讓影片時長大大增加，也嚴重影響到整個敘事的節奏。

這條列于“正邪對立”之外的第三條線索，確實能讓觀眾感受到潘多拉星球后繼有人的希望，不過同時置于大決戰時，其效果并不驚艷——

人類大軍壓境，群雄苦苦支撐，大鯨被轟殺、族人多犧牲。絕境之下，納美人向女神“愛娃”發聲呼救，一片光暈中女神發力，掠食者魷魚遵循意志加入聯軍扭轉戰局。

這與第一部中的戰局驟變并無不同，甚至與第一部“萬獸齊鳴”的場面相比似乎還略遜一籌。

太多的形式主義堆砌和沒必要展開的元素，是這部續作的遺憾之處。如上所言，“面面俱到”的結果不僅讓第一部的熱血亮點霸王飛龍“Toruk”和大鯨等成了點綴，也容易讓人感到視覺疲勞，尤其是戴著3D眼鏡的情況下看大量與故事主線無關的角色刻畫。

另外，《阿凡達：火與燼》的這種敘事失利很容易讓人聯想到環球影業的IP《木乃伊》系列，同樣是第一、二部堪稱神作，同樣是少有的續作口碑沿襲前作輝煌，同樣是到了第三部開始變得“乏善可陳”，同樣是“主角”光環從父母輩移交到子女手中。

更“要命”的是，從《阿凡達：火與燼》的結局來看，反派邁爾斯生死成謎，“灰燼族”女祭司逃之夭夭，可能還會有第四部。

03 卡梅隆和續作的遺憾

2005年，卡梅隆被英國雜志《Empire》評為“世界最偉大的20位導演之一”。

這是二十年前的事情了。

2009年《阿凡達》的全球票房超過29億美元，2022年《阿凡達：水之道》的全球票房也超過23億美元，第二部也是當年票房最高的進口片。因此對于《阿凡達：火與燼》的觀感是復雜的：

它是IP，也是情懷。

但口碑與票房是否超越前作？目前只能保留意見。

已知在海外《阿凡達：火與燼》爛番茄新鮮度是69%，不及第一部《阿凡達》81%的新鮮度和《阿凡達：水之道》76%的新鮮度，Metacritic網站開分61，不及第一部的83及《阿凡達：水之道》的67分。

2019年當卡梅隆重拾經典IP《終結者》并擔任編劇和制片人時，觀眾也曾期待過由他再次接棒的《終結者：黑暗命運》能再度引發觀影情懷，結果卡梅隆用“跨性別”“少數族裔”等讓施瓦辛格在影片幾乎過半時才出場，最后這些“時興”元素并未讓影片再獲贊譽。

所以除了情懷之外，更應考量導演本身的創作立場，卡梅隆本人曾呼吁希望構建素食社會保護地球，他的環保理念也貫徹在《阿凡達》系列三部曲（目前）中。

問題是十五年過去了，不僅國內外CG技術日新月異，新興的AI制作也漸漸崛起，成熟的觀眾是否還能被簡單的“特效大片”這類噱頭影響，去看一種觀點愈發極端的環保電影？抑或披著納美人皮膚講述的一部“外星西部發展史”？

這不僅要求主創團隊有更貼合觀眾訴求的內容產出，更需要主創們接受一個“冷知識”：

最早的00后今年25歲，他們已經接受了大量流行事物的精神洗禮，對娛樂產品的要求愈發純粹且拒絕“說教”式地演繹。尤其對于商業電影IP，除了特效之外，現年71歲的卡梅隆還能否憑借不那么復雜、不那么冗長的故事獲得年輕觀眾認可？答案同樣未知。

在時長3個多小時的電影放映時，現場不斷有觀眾出出進進，這是可以理解的。畢竟特效再炫目，人是有生理訴求的。何況對于出場角色和故事發展的走向，大多數人已經有了基本預判的情況下，看一部198分鐘的電影對他們來說確實是一種考驗。

在觀影之后，或許觀眾會有一些奇怪的想法，比如：

一、有沒有可能剪出一個時長在120分鐘左右的版本？這個時長完全能把故事說明白。

二、美式家庭關系和環保主義、外星版《與狼共舞》的故事還能否吸引中國觀眾？

三、“信愛娃，得永生”這種關乎信仰的導演獨白還能否感動觀眾？

四、如果有第四部，希望不會只是重復的套路。

誠然《阿凡達》的確通過前兩部奠定了較為堅實的IP基礎，如何繼續維系它的熱度，也許這部續作已經提供了很好的范例：

它的特效依然亮眼，但它的故事充滿遺憾。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

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