【悅讀】王小燕/一溪清流潤心田——讀裘山山《游過月亮河》有感

當得知裘山山老師的長篇兒童小說《游過月亮河》入選中宣部第十七屆全國精神文明建設 “五個一工程” 優秀作品獎時，“精神文明” 四個字像綴在書頁上的星子，亮得讓人挪不開眼。我沒半分猶豫，當即在網上訂下這本書 —— 滿心都是盼著早一天翻開，探探這裹著榮譽的文字里，究竟藏著怎樣的深情與打動人心的篇章。

捧書在手，單是 “游過月亮河” 五個字，就像撒了把溫柔的鉤子，勾得人遐思翻涌。再細品封面：淡藍鋪就的暖底色上，男孩朝著彎月張開手臂，仿佛要撲進那片清輝里；旁邊 “一個追夢男孩的尋愛之旅” 這句注解，更讓 “愛” 的主題活了過來，像沾著晨露的野薔薇，水靈靈地撞進心里。一連串問號忍不住冒出來：他為何要尋愛？是生命里缺了愛的溫度嗎？這場旅程里藏著怎樣的故事？他最終能不能握住想要的溫暖？讀書的欲望，就這么被輕輕點燃，順著心口一點點燒得旺起來。

循著這份期待往下讀，書中的一切都像一溪澄澈的清流：獨特的插圖、躍動的愛的火花、細膩得能觸到溫度的語言、滿是生活質感的細節描摹，靜靜淌在字里行間 —— 既潤了眼，更暖了心，連那些藏在文字背后的軟情緒，都跟著一點點漫進了心里。

“好讀書，讀好書”，這是我揣了一輩子的念想。我的閱讀啟蒙，是小時候那本翻得卷了邊的畫本《雞毛信》：海娃攥著信跑過山坡的模樣，面對敵人時眼睛里的機靈與堅定，那些鮮活的英雄故事，像一顆發了芽的種子，悄悄在我心里扎了根，影響了我一輩子。后來我成了小學語文老師，一教就是幾十年，課本里《王二小》《小英雄雨來》《燈光》里的故事，我對著學生講了一遍又一遍；課文里的插圖更是我的 “教學法寶”—— 每次上課前，總讓孩子們先盯著插圖看，看雨來藏信的蘆葦蕩，看郝副營長舉著的火柴光，再跟著文字一點點走進故事里。我領著他們學英雄、敬英雄，把那些閃光的精神養分，悄悄送進他們慢慢長大的時光里。

退休后，日子好像被按下了快進鍵，網絡文字占滿了碎片時間，孫輩們抱著平板癡迷于 “打打殺殺” 的游戲；連我這個嗜書如命的人，睡前捧書夜讀的習慣，也慢慢變成了刷幾條短視頻、看幾行碎片化推文。床頭、書架上堆得像小山的書，蒙了薄塵，漸漸成了擺設。科技快了，生活忙了，我竟再難靜下心來，把一本書完完整整地讀完。

直到翻開《游過月亮河》，眼前像忽然閃過一道藍光 —— 書中的插圖就像一把鍍了光的金鑰匙，“芝麻開門” 似的，帶我走進了一個全新的圖文世界。我像小時候讀畫本那樣，湊著光一頁頁往下翻，如饑似渴地讀著，不僅找回了久違的閱讀樂趣，連當年站在講臺前教書育人的那份熱乎勁兒，也跟著悄悄回來了。

我特意留意到，每個章節標題下都配著張小圖：木盆、照相機、軍帽、板凳、書包、木床、小樹…… 它們像故事的引線，“噼噼啪啪” 燃著火花，把情節一步步往高潮里引。指尖沾著書頁的潮氣，“嘩啦嘩啦” 翻著，又發現每一章里還藏著幅生活寫真般的主題插圖，像電影里的精彩花絮，勾著人舍不得挪眼。這些插圖和標題湊得近，和作者的思路貼得緊，仿佛給文字插上了翅膀，讓故事飛得更遠、更活，也讓我讀得更入迷。

《游過月亮河》是部以 “愛” 為魂的書，字里行間都裹著暖。主人公光伢子的原生家庭，本是滿溢幸福的模樣：媽媽是村里的小學老師，說話溫溫柔柔；爸爸是村干部，待人實誠熱心。“有媽的孩子像塊寶”，光伢子的童年，就是浸在父母的愛里長大的 —— 就算淘得渾身是泥，像條滾過田埂的小泥鰍，媽媽也只當是孩子的天性，從不會板著臉責備。

“你看看你，渾身上下，哪里還有一丁點兒干凈的地方？” 阿媽叉著腰笑，語氣里滿是疼。光伢子卻不怕，撩起衣服拍著圓滾滾的肚皮反問：“這里不是白白的嗎？” 阿媽聽罷，指尖輕輕刮了下他的肚皮，使勁兒親了口那片白凈，眼里的笑意都要溢出來了。不過兩句對話，一個小動作，母愛的暖就揉滿了紙頁。被愛裹著的孩子，連眉眼間都是亮的；在阿媽眼里，光伢子的一切都是好的 ——“光伢子” 的名字、“一匹瓦” 的發型、“大奔兒” 的腦門，全是她疼他的理由。

這讓我忍不住想起現在的家庭：孩子少了，生活條件好了，可孩子的玩具卻離泥土、離大自然越來越遠。尤其是智能手機普及后，家長刷著抖音，孩子捧著平板玩游戲，大人和孩子之間像隔了層透明的屏幕，明明坐得近，心卻離得遠。孩子沒了蹲在路邊看螞蟻搬家、在田里追蝴蝶的時間，家長也少了陪孩子搭積木、講睡前故事的耐心，既忽略了孩子的身心健康，也忘了幫他們養成好的學習和生活習慣。

這時我才猛然懂了：《游過月亮河》不只是本給孩子讀的小說，更是一部藏著智慧的家教范本 —— 愛孩子卻不溺愛，尊重孩子的天性，就像給小樹苗澆水：既要守在旁邊陪它曬太陽、抗風雨，也要適時扶一把、引一程，讓它長得直、長得壯，這對孩子的成長，比什么都重要。

就像光伢子的阿媽，總能從孩子的俏皮話里找到 “閃光的金子”。“天氣出汗了！樹上長樹了！”—— 多靈動的擬人！孩子語言里的靈氣與創造力，就在阿媽輕聲細語的鼓勵里，被好好護著、慢慢養著。奶奶走后，阿媽沒有回避 “死亡”，而是溫柔地跟他說 “奶奶變成星星，在天上看著你”；看到月亮河的美景，不忘提醒他 “表面溫柔的河，底下可能藏著石頭和漩渦”，教他 “水火無情，安全最大”；還有那些 “要珍愛生命”“遇到困難別縮頭” 的叮囑…… 這些話像一顆顆小石子，不僅給光伢子的人生鋪了堅實的底，也為后來的故事埋下了溫柔的伏筆。

可“天有不測風云”，一場突如其來的大雨，把光伢子從幸福的云端，拽進了災難的深淵。雨下得沒完沒了，像老天爺的眼淚斷了線，月亮河漲破了堤，渾濁的洪水卷著泥沙、雜物沖進村子 —— 阿爸為了救被困的村民，跳進洪水就沒再回來；阿媽把光伢子放進木盆，推到窗口，自己卻被洪水吞沒；連一位素不相識的解放軍戰士，也為了救他，永遠留在了月亮河邊……

災難來得快，可溫暖也來得急：政府第一時間派了救援隊，解放軍、志愿者、鄉親們像 “天兵天將” 似的從四面八方趕來，伸來一雙雙援手 —— 他們扛著沙袋堵缺口，劃著小船救村民，遞上熱乎的粥和干凈的衣服，像撥開烏云的陽光，一點點把災區的陰霾趕跑。“災難無情，人有情”，讀著這救贖的過程，我的眼眶濕了一次又一次，手里的書都沾了點潮氣。

這些震撼的場面，讓我不由自主想起最近美國加州的大火：火勢借著風勢蔓延，燒紅了半邊天，可各級政府卻像 “鐵路警察 —— 各管一段”，滅火器里沒 “水”，甚至不讓用海水滅火，最后竟要放出監獄里的犯人去救火，還不給足夠的保護…… 在 “資本至上” 的邏輯里，這場救火顯得荒唐又冰冷，讓人心寒。

再看《游過月亮河》里的救援，卻是另一番滾燙的模樣：政府、解放軍、鄉親、記者，擰成了一股繩，成了命運與共的一家人。阿媽留下的木盆是光伢子的 “保護傘”，可解放軍 “紅一連” 才是他的 “生命之舟”；那些伸來的援手、送來的溫暖，就是災難里的 “諾亞方舟”。沒了阿媽的光伢子，沒變成 “沒人疼的草”；犧牲的英雄父親，也沒留下 “孤單的老父親”—— 政府像 “月老” 似的牽線，讓失去雙親的光伢子，和失去兒子的鄭連根組成了新家：光伢子有了新的依靠，老人有了孩子承歡膝下，連活潑的小狗彎彎，都成了家里的 “開心果”。

緣分讓他們遇見，愛把他們連在一起，奏響了一曲 “軍愛民、民擁軍、軍民團結一家親” 的歌。這樣的溫暖，這樣的呵護，既有人情味，又順理成章，讀著心里滿是踏實。字里行間藏著的，正是社會主義國家 “人民至上” 的初心。這份跨越血緣的大愛，是中華文明的陽光，是超越親情的溫暖，更是 “老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼” 的傳承，讀得人心里暖暖的。

元代喬夢符說作文要 “鳳頭、豬肚、豹尾”，開頭要像鳳頭般漂亮抓人 ——《游過月亮河》的開篇，就把這 “鳳頭” 的美寫絕了：“他在月亮河里游泳，像條小魚般，一會兒下潛，一會兒上浮。” 這是光伢子的夢，既和書名 “游過月亮河” 緊緊呼應，又用倒敘的方式輕輕推開了故事的門。

作為教了幾十年語文的人，我一眼就覺得：這才是好作品該有的開頭，像一顆裹著糖衣的甜果，讓人想立刻咬下去，嘗嘗里面的滋味。

書中的外貌描寫，更是準得讓人叫絕。“光伢子可不是光頭。他有頭發，而且很多很黑。阿媽為他剪了個帥帥的發型：兩邊剃光，中間的黑發像瓦片一樣蓋下來，一直蓋到眉毛上，俗稱‘一匹瓦’。” 再看寫直子的段落：“老話常說，男孩子‘七嫌八不愛，九臭十難聞’。十歲的直子正是最淘氣的時候，每天放學回來滿頭大汗，鼻涕橫流，膝蓋上總是傷痕累累。”

讀著這兩段，兩個渾身是勁、帶著孩子氣的小男孩仿佛就站在眼前 —— 就算混在一群孩子里，憑著 “一匹瓦” 的發型、膝蓋上的傷疤，也能一眼認出他們，好像能聽見他們跑過田埂時的笑聲。

這兩幅 “畫像”，一幅刻著光伢子有阿媽陪伴的幸福時光，一幅藏著鄭連根對兒子直子的思念。那時的他們，有家庭的暖，有父母的疼，無憂無慮，天真得像剛曬過太陽的棉花糖，軟乎乎的，完全符合當時的生活環境與人物性格。讀者能透過這些外貌描寫，摸到孩子的內心世界；這些文字也和故事情節緊緊連在一起，既讓人看到天災的殘酷，也讓人懂了 “人有悲歡離合” 的人生常態 —— 生活從不會一帆風順，有甜，也有苦；有笑，也有淚。

和災后的境遇比起來，更讓人珍惜平凡日子里的幸福，也多了份對生活的思考，讀起來更有滋味。

書中動詞的運用，更是堪稱 “神來之筆”。“大雨一直在下，從白天開始就嘩嘩啦啦下個沒完沒了，好像天上‘開’了個口子，有條大河在往地上傾瀉它所有的水，整個村子都‘泡’在水里……” 就這 “開” 和 “泡” 兩個字，像把暴雨傾盆、村子被淹的緊迫場面，直接砸到了眼前，讓人心里跟著揪緊。

再看寫洪水的段落：“可是一個大浪打過來，把他一下子‘悶’進了水里。” 讀到 “悶” 字，我竟也跟著屏住了呼吸，好像能感受到光伢子在水里的窒息與害怕，心都跟著懸起來；“光伢子全身是汗，‘一匹瓦’‘粘’在額頭上”—— 一個 “粘” 字，又把剛從洪水里救出來、渾身濕透的光伢子畫了出來，可憐又讓人疼，仿佛能摸到他額頭上濕漉漉的頭發。

這些動詞讓場景 “活” 了起來，讓讀者像站在現場一樣，親眼看著災難發生、看著光伢子掙扎。情感也跟著文字大起大落，達到 “物我兩忘” 的境地 —— 明明知道這是小說，有虛構的成分，可還是忍不住跟著光伢子笑、跟著他難過。

我深知：若沒有深厚的文化底蘊、沒有真實的生活體驗、沒有真正走進人物的內心世界，就算借助高科技 AI，也克隆不出這般生動逼真的細節，更寫不出這份真切的現實感與感染力。

戴維?帕卡德曾說：“小事成就大事，細節成就完美。”《游過月亮河》的故事之所以細得讓人挑不出錯，讀得讓人心里軟，正是因為對細節的極致打磨。

首先，作者用細節搭起了人物的情感世界，讓情緒像溪水一樣自然流淌。比如災前，阿媽用木盆給光伢子洗澡的場景：光伢子在盆里撲騰著玩水，阿媽拿著布巾輕輕擦他的背，嘴里還念叨著 “慢點兒，別濺一身水”—— 外貌、語言、動作混在一起，滿是幸福的味道；可洪水來臨時，阿媽把光伢子放進木盆，死死按住盆沿，聲音帶著哭腔卻很堅定：“別怕，跟著木盆走！”—— 緊急的情況、生離死別的瞬間，把母愛的偉大推到了極致，情緒也從甜一下子轉到苦，沖擊力十足，讀得人鼻子發酸。

還有光伢子得知救他的解放軍戰士安葬之地后，特意走了很遠的路去探望，蹲在墓碑前，把自己最珍視的煮雞蛋、水果糖埋在旁邊，還小聲說 “叔叔，謝謝你”—— 小小的他，用最樸素、最隆重的方式紀念恩人，這細節里既藏著對恩人的感念，也透著他走出悲傷、直面現實的決心與勇氣，讓人心里暖暖的。

其次，細節描寫在塑造人物性格與行為上，起到了關鍵作用。比如鄭連根在兒子直子墓碑前的心靈獨白：“直子，你倒是告訴我，我該不該收養那孩子？他們想讓他代替你，他怎么可能代替你呢？你是因為他才丟命的，我怕看到他會更難過……” 面對收養光伢子這件事，他最初的猶豫與抗拒，是人之常情，沒有刻意拔高，讀來真實可感，讓人理解他的痛。

而隨著時間推移，兩人在日常生活中的互動細節，又讓這份抗拒漸漸消融——鄭連根會悄悄給光伢子補破了的衣服，光伢子會早起給鄭連根燒熱水；鄭連根看到光伢子畫的 “全家福”，眼眶紅了，輕輕摸了摸他的頭 ——這些小細節像一顆顆小石子，慢慢鋪就了兩人的情感之路，鄭連根最終接納光伢子的轉變，在細節中慢慢鋪展，故事在曲折中推進，人物形象也愈發豐滿立體，讓人覺得親切。

再者，細節讓故事情境更顯真實。比如鄭連根偷偷哭泣的片段：“他蹲在直子的房間里，摸著兒子沒帶走的玩具車，肩膀一抽一抽的，不敢出聲”——寥寥幾筆，就勾勒出一個軍人內心深處的脆弱與思念，不是刻意煽情，卻讓人忍不住心疼；光伢子最初對木盆的依賴——睡覺時緊緊抓著木盆邊，睡醒后第一反應就是伸手摸木盆，要是摸不到，就會慌得哭起來 ——些細節將失去雙親的孩子的落寞與無助展現得淋漓盡致，災難留下的心理創傷讓人心疼落淚。

可緊接著，光伢子與小狗彎彎爭床、好幾次被擠下床，氣得鼓著腮幫子跟彎彎 “吵架” 的細節，又讓人忍不住失笑。這些細節接地氣、貼現實，既帶著幽默風趣，又充滿感染力，讓人物形象更鮮明，也讓作品的情感深度與閱讀吸引力大大提升。

最妙的是結尾——“光伢子在夢里笑出聲來！” 短短一句話，像扎緊了 “故事的口袋”，堪稱名副其實的“豹尾”，“包袱”甩得恰到好處。

這句富有戲劇張力的話，既呼應了開頭光伢子 “在月亮河游泳” 的夢境，又深刻回扣了“愛與救贖”的主題—— 經歷了災難與離別，光伢子終于在新的家庭里找回了幸福，連夢里都是甜的。合上書時，我忍不住由衷贊嘆：“《游過月亮河》真是一本值得讀的好書！”

輕輕合上書本，微微閉目，瞬時只覺一溪溫軟的清流，順著書頁漫進心里，漫過那些被快節奏生活磨得發澀的角落 —— 這份感動、這份溫暖、這份滿足，是《游過月亮河》贈予我的，最珍貴的閱讀禮物，也是我許久未曾有過的、踏實的幸福。