“土味”的《生萬物》遇上要轉(zhuǎn)型的楊冪，實(shí)現(xiàn)雙向奔赴了嗎？

讀娛 | yiqiduyu

文 | 小咕咚

隨著熱土生長群像劇《生萬物》的播出，暑期檔劇集市場又變得熱鬧起來，#楊冪再不好過如今也好過了#、#楊冪這段沒有一句臺(tái)詞#、#繡繡懷孕#、#繡繡第一個(gè)孩子流產(chǎn)了#等劇情相關(guān)的熱搜持續(xù)霸榜，“繡繡出嫁你撿糞繡繡嫁人你關(guān)門”、“嫁給神你無須自卑”等熱梗亦持續(xù)出圈。

與此同時(shí)，演員在劇中的表現(xiàn)也備受關(guān)注。其中，楊冪所飾演的繡繡作為《生萬物》這部劇的靈魂擔(dān)當(dāng)，自然也受到了更多的關(guān)注與討論。有的網(wǎng)友肯定楊冪在選戲上的大膽與表演上的進(jìn)步，有的網(wǎng)友則認(rèn)為楊冪雖很用心在詮釋繡繡一角，但在一眾老戲骨間略顯突兀，這些討論亦成為了《生萬物》播出期間的一道輿論景觀。

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靠農(nóng)村戲轉(zhuǎn)型，楊冪能行嗎？

早年間，楊冪憑借《仙劍奇?zhèn)b傳3》《宮》《三生三世十里桃花》等作品在古偶賽道“一騎絕塵”。如今，時(shí)年38歲的她，在過往的優(yōu)勢(shì)賽道影響力式微，《狐妖小紅娘·月紅篇》的遇冷便是其中一大信號(hào)，在個(gè)人演藝道路上亟待轉(zhuǎn)型。

基于此，近年來，楊冪嘗試在更多類型的電影、劇集中挑戰(zhàn)更多元的角色，古裝喜劇電影《長安的荔枝》里溫柔堅(jiān)韌、理解并支持丈夫的的鄭玉婷、犯罪劇情片《醬園弄·懸案》里詹周氏的獄友王許梅以及諜戰(zhàn)懸疑劇《哈爾濱一九四四》的鐵腕女杰關(guān)雪等皆是典型的代表，成為了她走出古偶、現(xiàn)偶等表演舒適區(qū)的重要載體。

此番在《生萬物》中出演寧繡繡一角，算得上楊冪又一次全新而冒險(xiǎn)的嘗試。所謂全新，這是楊冪首次出演寧繡繡這樣農(nóng)村婦女類型的角色。為此，楊冪提前4個(gè)月赴山東農(nóng)村體驗(yàn)生活，學(xué)習(xí)農(nóng)活技能與當(dāng)?shù)胤窖裕猿两襟w驗(yàn)的方式走近角色，妝發(fā)、臺(tái)詞等也都給人耳目一新的感覺；所謂冒險(xiǎn)，出演農(nóng)村戲?qū)τ跁r(shí)尚的女明星而言無疑是極大的挑戰(zhàn)，若挑戰(zhàn)成功則實(shí)現(xiàn)演繹事業(yè)的飛升，若挑戰(zhàn)失敗則是直接口碑翻車。

從目前的輿論來看，楊冪出演寧繡繡一角既有質(zhì)疑，也有肯定——

爭議主要有，一是網(wǎng)友認(rèn)為楊冪長相偏都市麗人，與1930年代魯南農(nóng)婦的形象，削弱了年代劇的沉浸感；二是表演仍有程式化傾向，在“雪地?cái)嘤H”“無聲落淚”這類表演舒適區(qū)里的表演稱得上有感染力，但在被土匪綁架這類場景里缺乏應(yīng)有的恐懼或絕望感。此外，從大小姐到普通農(nóng)婦的成長過程也略顯突兀。

與此同時(shí)，還有博主將楊冪所呈現(xiàn)的寧繡繡與熱依扎在《山海情》中所呈現(xiàn)的水花橫向?qū)Ρ龋毖裕骸皸顑缪蒉r(nóng)村戲有點(diǎn)不對(duì)勁。一開始以為是她演技有問題，后來才發(fā)現(xiàn)，她和熱依扎比，少了兩樣?xùn)|西：臉上沒肉，眼神有點(diǎn)空。”但值得注意的是，同樣的內(nèi)容在多個(gè)賬號(hào)上出現(xiàn)，給人一種水軍集體下場開刷之感。

爭議之余，《生萬物》的主創(chuàng)人員和原著作者都為楊冪點(diǎn)贊、發(fā)聲，飾演費(fèi)左氏的秦海璐直言：“我覺得她（楊冪）上道了 知道怎么能在這幫演員里邊能活挺好”、飾演封二的林永健點(diǎn)贊楊冪在《生萬物》中“寧繡繡”一角的表演“走心用情”；飾演封二妻子的遲蓬則夸楊冪：可好合作，可棒，腦子好的；再如原著作者趙德發(fā)力挺，稱贊楊冪“演活了寧繡繡”，認(rèn)為她精準(zhǔn)刻畫了角色的震驚、孤獨(dú)與成長。

就在爭議與贊美中，《生萬物》里的繡繡一角全面出圈，楊冪隨之也迎來了本年度曝光量、話題度最高的時(shí)刻，而她通過《生萬物》繡繡一角所希望以及能得到的，也不止于此。

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“土氣”的農(nóng)村戲與流量的女演員雙向奔赴？

早年間，農(nóng)村戲偏愛找“專業(yè)戶”型的演員來演，如被譽(yù)為“農(nóng)村劇一姐”的王茜華擅長塑造樸實(shí)能干的農(nóng)村女性形象，出演了《女人的村莊》《小麥進(jìn)城》《胡楊女人》《當(dāng)家的女人》等作品，在中老年觀眾群體間極具影響力；再如閆學(xué)晶擅長喜劇型農(nóng)村女性角色，在《女人當(dāng)官》《劉老根》《小姨多鶴》等劇集中飾演不同性格的農(nóng)村婦女。

近年來，農(nóng)村戲在演員的選擇上放開了視野，傾向于找有一定粉絲基礎(chǔ)的女演員出演，同時(shí)，越來越多的女演員熱衷于通過出演農(nóng)村戲輔助個(gè)人的轉(zhuǎn)型，通過涉足農(nóng)村年代、脫貧攻堅(jiān)等題材，花式探索農(nóng)村題材的差異路徑，同時(shí)也原本突破自身原有的形象，戲路大幅拓寬。

如趙麗穎原本靠《杉杉來了》《花千骨》等現(xiàn)偶、古偶出圈，后又憑借《幸福到萬家》中“何幸福”一角打開了戲路，后續(xù)接演《風(fēng)吹半夏》《第二十條》等現(xiàn)實(shí)題材作品，再如，李沁先后在《白鹿原》《人生之路》塑造田小娥、劉巧珍兩大截然不同的農(nóng)村婦女形象，極大提升了個(gè)人口碑與觀眾緣。

更重要的是，當(dāng)前農(nóng)村類題材的劇集大都有著深厚的主旋律色彩，更容易贏得了行業(yè)認(rèn)可，獲得一些高含金量的主流獎(jiǎng)項(xiàng)，進(jìn)而提升行業(yè)地位。周迅憑借《紅高粱》里的九兒一角第21屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳女主角；熱依扎憑借《山海情》中水花一角獲得第33屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員；趙麗穎憑借《幸福到萬家》里何幸福一角獲得了第35屆華鼎獎(jiǎng)當(dāng)代題材電視劇最佳女演員。有了這些獎(jiǎng)項(xiàng)的加持，不僅讓這些演員的專業(yè)能力得到認(rèn)可，還在個(gè)人口碑、商業(yè)價(jià)值、劇本資源等維度有了質(zhì)的飛躍。

透過這些案例來看，主旋律的農(nóng)村劇邀請(qǐng)有流量的女演員，能夠讓劇集有更好的傳播度，相關(guān)的主流價(jià)值得到更大面向的傳播，為劇集品效的落定夯實(shí)了基礎(chǔ)，而女演員以主旋律的農(nóng)村劇為媒，展示了個(gè)人在表演上的可塑性以及橫向拓展空間，有利于個(gè)人品牌形象的塑造以及未來的長遠(yuǎn)發(fā)展。

某種程度而言，優(yōu)質(zhì)的主旋律農(nóng)村戲與有流量且要轉(zhuǎn)型的女演員實(shí)現(xiàn)了雙向奔赴。

這樣的雙向奔赴在《生萬物》與楊冪身上也得到了驗(yàn)證。楊冪的知名度，讓《生萬物》在宣發(fā)前期以及播出期間得到了更多的關(guān)注度。而楊冪通過《生萬物》這部劇了古偶女王向正劇演員蛻變。盡管劇集播出期間有些許爭議，但這部劇整體的收視率、熱度以及口碑讓她的表現(xiàn)在“瑕不掩瑜”的同時(shí)，也看到了她身為演員的敬業(yè)與成長并完成，或可看做其演藝生涯里的一大拐點(diǎn)，同時(shí)也再一次驗(yàn)證了女演員靠主旋律農(nóng)村戲轉(zhuǎn)型這一路徑的可行性。

THE END